看待一个人的书法水平，既要横向比较，也要纵向去看。所谓横向比较，就是把他的书法作品与别人的书法作品进行比较，看看他们各自的技法和境界水平，纵向就把自己一开始写的作品跟现在的进行对照，看看水平是进步了还是退步了。例如我们在比较杨再春先生的书法作品时，感觉他老人家一直都是不进步，也不退步，再和别人比较时，他也是在原地踏步。
再看看孙晓云先生的作品，如果我们把她现在的作品跟她以前的作品进行对照比较，也许你会发现，她以前在书法方面的确是下过很大的功夫，既学过王羲之，又临习过颜真卿，无论是用笔、结字、章法，都是很有思想，很有水平的。但如果看看她现在的作品，虽然个性成分较多一些，但仍然是写不过她以前的水平。有的人可能觉得，现在写字时间长，经验多，怎么能写不过以前，只能说比以前写得更好了吧。
未必！
我们找到了孙晓云在参加全国第四届书法展时的获奖作品时发现，那时候，她所提交的是一幅小字行书作品，洋洋洒洒，写得是行云流水，无论是作品的用笔、结字还是气息，如果不获奖，那才怪呢。从这幅获奖作品中可以看出，孙晓云的小行书，是有“二王”影子，更有颜真卿《祭侄文稿》的风格，也可以说，孙晓云在那个时期，在这些方面是下了足够功力的，学了前人，并且能自成一家，实在是难得。
孙晓云自幼临习书法，在外公的影响和指导下，对书法的认知和学习要比其他人更有先决条件处认知水平的。从她多次的获奖作品中，不能否认她对书法方面是下了足够功夫的，据一些资料显示，孙晓云在书法上是从来没有偷过懒的，她一生都在用毛笔写字，而且每次的参展作品她都是精心对待，不敢来得半点马虎，因此，也可以说，她的所有获奖作品，并不是偶然得到的，而是在竞争中脱颖而出。
按照现在书法入展的评审原则，如果一个人想要去入展，老老实实地把自己所学写出来，那是不可能的，就是说，你学的是颜真卿，再把颜真卿的字写成作品送上去，那是不可能入展的，如何才能入展？就要像孙晓云这样，学了王羲之，再学颜真卿，最后把古人融合在一起，形成自己的风格，如此一来，入展的概率就要大得多。
从孙晓云当年获奖作品中可知，一方面，她在书法方面是很有天赋的，另一方面她的身边也是在高人指点的。天赋，就是一个人的天性，是悟性，如果她一味地死学，学习了别人，还是别人，这就不叫天赋。只有学了别人，有了自己，这才是吸收着学习。人家把颜、王都学了，也融合起来了，这能不叫有天赋的人吗？另外，高人，除了自己的外公引路以外，她的诸多老师也是她身边的高人。
但是，也有的人觉得，那时候书法入展或获奖是很容易的事情，参加的人少，写字的人也就那么一些，今年你获奖，明年我获奖，都是很正常的现象，没有什么了不起。的确，前些年书法展览并不是很多，大家只要能写出个像样的作品，大都能进入到展览之上，然而，试想一下，如果你没有那些书写功力，自己认为再好也没有用。而孙晓云的作品，明眼人一看就是专业书法家，人家是有那个条件，既有写字的家庭条件，也有老师指导的条件，书法能获奖也就并不奇怪了。
如果把孙晓云现在的作品和以前的作品作个纵向比较的话，我认为，她以前的作品要比现在的写得好，以前是用心在写字，用力在写字，是在边临边创中走出来的，显示了她在书法方面下功后的技法功力，而现在的作品，虽然人的年龄大了，但也没有那种人书俱老的境界，甚至她现在在写字时，也有力不从心的感觉。也许是事务繁忙，也许是书浮于事，总之，书法上那种纯粹的境界已经没有了，反而给人的感受是应付之作多一些，烟火气多了。
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