清代晚期，人们在书法上仍然沿用着那种馆阁体的写法，到了民国，这种现象依然存在着。馆阁体是明清时期较为常用的一种文字的书写方法，它的主要特点是方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体，这种书体看似平整平正，但作为书法来说，它却只有“平正”，而严重地缺少“险峻”，表面上看，它是汉字的规范书写，而这种书写方法已经在那个时代的末期成为制约文字书写的一个瓶颈。
明清两个时期，也有人曾致力于打破这种馆阁体的书写瓶颈，如徐渭的草书，他以一种“乱石铺街”、“乱象丛生”的姿势向人们展示出他的挣扎，最后“呼啸而来”，出现了另一种书法的风姿。王铎也在书法上奋力挣扎，以“二王”、“米芾”的风范，用笔墨语言表达自己对时代书法的“反抗”精神，但最终还是没有形成一定的气候，也没有走出时代的那个学囿。
沈尹默1883年生于陕西安康，是近现代著名的诗人、作家、书法家和教育家，早年曾留学日本，后担任北平大学教授、校长等职，很多人出名都是以他的职务而被更多的人所知晓，而沈尹默则不同，他虽然是一名文人，也担任校长职务多年，但他的名气却是从书法而来的。因此，有人说，他从没见过一位北大校长对书法有如此痴迷的程度，在一些人的眼里，书法只不过是文人饭后的雕虫小技，而沈尹默却把书法当成是“主业”来做。
为什么说沈尹默对民国后书法萎靡不振的现象起到了推动作用？沈尹默在近现代书法方面有哪些贡献？他在打破民国以前那种馆阁体书法方面都做了哪些工作？下面我们根据一些史料进行一些综合简要的分析，以此来了解一个大致上的沈尹默先生。
首先，沈尹默把大量精力放在了帖学和回归“二王”书法之上，并为国家培养了大批以上海和北京为中心的书法人才。沈尹默曾被周总理任命为中央文史馆副馆长，他曾参加了地方面文史馆、博物馆、文化馆、画院、文联等工作，亲自创建了新中国成立后第一个书法组织——上海市中国书法篆刻研究会，为祖国文化事业的繁荣，尤其对中国书法艺术和理论，作出了卓越的贡献。
在北大担任校长后，也亲自担任“书法研究会”领导，致力于书法的教育和研究，为北大等地培养了一大批书法人才和专业人才，在书法理论方面进行了深入的研究与探讨，做到理论先行，实践并行的有机结合。一大批的书法人才从这里毕业后走向全国，因此可以说，沈尹默的书法
其次，沈尹默非常重视群众化书法的功能，推翻了以前人们那种只写馆阁体的方法，从而使得书法走进了人民群众中间。由于他对帖学的推广，使更多的人认识到，书法
第三，沈尹默是近现代实践“二王”书法水平最高的人。台湾大学教授傅申先生在《民初帖学书家沈尹默》一文中，有“楷书中我认为适合他书写的，还是细笔的楮楷，真是清隽秀朗，风度翩翩，在赵孟頫后，难得一睹。”陆维钊教授评沈老书法时，云：“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”可见，在那个年代，沈尹默先生的书法是非常受到人们的认可的。
沈尹默先生的书法不仅表现在他的书法作品上，更多的他也把自己所学、所思、所悟汇集成了一本本理论著作，先后出版发行了《和青年朋友谈书法》、《沈尹默讲授书法》、《学书有法》、《“二王”书法管窥》等，为爱好书法的人们提供了可以借鉴的理论书籍。沈尹默是一位学者，但在书法方面又是一位很有远见的导师，面对近现代书法萎靡不振的情况下，像当年的赵子昂一样，力挽狂澜，让书法得到了振兴，成为后世所敬仰的楷模。
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