王冬龄当年的书法一等奖写得很传统，他是如何从楷书向乱书转变的

大家都知道书法教授王冬龄是以乱书而出名的，何谓乱书？按照王冬龄的解释来说，乱书就是打破古人书写的限制，而创作出属于自己一套完整体系的书法作品。古人是怎么写字的？一方面是有辨识度的，另一方面古人写字时是有行有列的。如果我们回过头去观察古人的每一件书法作品，它大致都是有这些规律可循的。而王冬龄的乱书，就是把字与字、点画与点画、行与行、列与列等这些规律打乱，形成了相互穿插、相互交织的作品，这就是乱书。

王冬龄在创作乱书以前，他会不会写楷书或草书？从一些资料上看，他以前的楷书写得还是不错的，不过用现在的眼光来看，他的楷书写得很像是印刷体，与电脑体上的楷书写得很像，也看不出他是学习哪个古人的，不过，倒是有一点像是褚遂良的楷书，但还是很有差别的。而当年他写的草书作品，曾在八十年代获得过大学生书法一等奖，写得很传统，与现在的乱书差别很大，由此可见，他的传统功夫还是很过硬的。

那么，王冬龄的书法是如何由楷书、草书向乱书转变的？

第一，在王冬龄的思想里，写传统是打基础的阶段。王冬龄的楷书也好，草书也罢，它都是基于传统书法作为基础功力的。虽然在他的楷书作品里看不出他学了哪些古人的，但也能看出王冬龄当年在楷书方面也是下过很大功夫的，点画平直，用笔稳定，书写出这样的楷书作品，肯定是没少下功夫，这个阶段上，王冬龄是奠定基础的时期。而相对于草书来说，他那个获得一等奖的作品，也是基于传统而言的，这件获奖作品，看似有王铎和黄庭坚的影子，但总体上，他是学古的。

第二，古为今用，洋为中用。多年的学古，并不是为了把古人完全继承过来，学习了古人，最终还是要自成一体的。我们不能说王冬龄地书法功力不够，而是他在中年以后开始有了“变法”的思想了，作为中国美院的书法教授，王冬龄的眼光、境界肯定是要高于常人，但变法时期也是非常艰难的，最关键的是要朝着哪个方向去突破？这个期间，王冬龄也临摹过许多古人的作品，但他的目的还是要走向那个突破口，可以说，王冬龄书法的变法是来自于古人那里。

第三，从古人书法中寻找“变”的突破口，而不是凭空想象出来的。王冬龄自己说，他当年在变法上也是很迷惑的，如何才能找到自己的风格？他接着说，这些都是从古人的作品中得到启发的。古人写字要求要有辨识度，行列分明，他突发奇想，那我就跟古人对着干！古人的字是想让人认识，我就写得让人不认识，古人行是行，列是列，那我就打破它，相互穿插，交织起来，这样的话，也就有了艺术性了。从此以后，王冬龄所创作的书法作品，都是以艺术性的形式向人们展示出来了，即所谓的乱书。

每个人包括古人在内，在书法上都是先向古人学习，但最终还是要有自己的风格体系的。王献之当年也向他父亲王羲之学习书法，等到了一定时候，他又形成了自己的风格，发明了狂草的前身“一笔书”。但是，当代书法已经不同于古代书法，要求要有辨识度，而是以书法的艺术性为主，从整体感和形式感上向人们展示书法的艺术性，要不如今为什么会有那么多的书法名家所写的书法都与古人不同，其中的根本原因可能就在于此吧。