张建会：这幅隶书作品取法多样，风格独特。网友：离美术字不远了

隶书作品最容易写成美术字了。以前刘炳森所写的隶书书法，曾被人们称为是美术字，这不，后来的电脑字库当中，就收录了他的隶书字体。所谓美术字，就是指把字写得很工整，没有大小、疏密等多种变化，这与书法艺术本身就不是一回事了。书法艺术，就是在书写中，注意作品的变化关系，注意这里所说的变化，其实就是书法创作的根本方法，与美术字相差很远。

上面的这幅隶书作品，在隶书书法展上获得过书法奖项，这个奖项就是提名奖，是中书协副主席张建会提名的，他在评语中这样说到：

这幅作品取法汉碑，而以《张迁》为主，兼采其他，且有简帛意味，因此融合出之，显得整饬大度，而不乏生动自然之趣。其用笔简朴，体势方严。章法能于空间构成之中，将字内与字外之对比关系进行艺术强化，细微处颇见大小、松紧、疏密之匠心，而又能统一于整体之内，紧凑浑成，不滞不闷，可见视角之独特，别开生面。然仍须留意者：外化形式不可过度，要在自然天成中寻得；用笔稍显单调，要于沉雄迟涩里锤炼笔墨内韵。

这个评语有时候也并不好懂，但我想大致意思有这么几个：

一是说这幅作品的取法问题，是以东汉名碑《张迁碑》为主的，也有简帛，学过其它的一些碑帖，所以这幅作品是作者对书法的融合创作，写得很大气整饬，也很自然。

二是用笔和章法问题。用笔很简朴，简单朴实，结字以方为主，章法上主要强调字内空间的安排，并且有疏密、大小之别，这种方法创作出的作品，既有个性，也有整体感，还有独特的视角感。

三是存在问题，主要有两个，一是作品创作的形式感有些过度化了，二是用笔上的笔法也很单调。

但一些书法爱好者看到这幅作品后则认为，这不是在写美术字吗？以前还说人家刘炳森写的是美术字，现在张继也写美术字，一些创作者也写美术字，看来美术字将要进入到书法展中了。也有一些创作者认为，这幅作品是生搬硬凑起来的，是用点画堆积起来的，并没有多少书法的艺术性，还是缺少基本功。而一些人则说，这美术字又怎么了，只要好看就行。

当代书法除了艺术性的分析以外，还更注意以下几个问题：

第一，取法问题。“取法乎上”一直是文人们所追求的，只有取法乎上了，才能让自己的作品有高古气象。这幅隶书作品虽然写的是隶书，但它仍然是有高古的味道，这个高古就是以隶书风格表现汉简风格。这一点难能可贵。一直以来，人们都认为，隶书就是隶书，其它就是其它，为什么还要揉合在一起？其实这就是当代书法所追求的一种现象。不仅如此，还有人把楷、行、隶等融合在一起，创作楷书作品，也成为书法获奖的一个看点了。

第二，笔法问题。张建会在评语中说到，这个作品的笔法有些单调，意思是说，虽然作品高古，但人家不只是看高古，还要考察笔法等问题。为什么会说这幅作品的笔法很单调？其实说的就是笔法缺少一些变化，笔法中大都是方笔，都是逆入，少了一些提按，也少了圆笔，这种笔法就是单调的笔法。

第三，墨色问题。虽然张建会没有提及墨色问题，但这幅作品中的墨色变化很少，当代书法还有一个考察要素就是墨色的自然书写问题，这幅作品中墨色中没有干湿浓淡枯的变化，全部覩是“一笔书”，在墨色上缺少应有的变化，让作品的质量打了折扣。