当代书法名家沃兴华说，他在50年前学习书法时，是从颜真卿的楷书学起的，那时候，他白天写、晚上写，甚至在梦中也写字，可以说是到了痴迷的程度。颜真卿的楷书，给他学习书法奠定了好的基础，让他在书写到找到了书法的很多趣味，有了这些基础，后来才逐渐涉及到其他人的书法之上。
但是，现在网友们看到沃兴华的书法，大都是面目全非的古人书法，这也是沃兴华书法的一个代表性符号——丑书。面对沃兴华的书法，许多书法爱好者都认为他这是基础不牢，过去学习古人的书法太多、太杂，所以谁的都不像。也有的人认为，沃兴华说的要比写得好，他是名牌大学的历史教授，见得多、学得多，说得也好，然而他却偏偏喜欢书法，但写出来的字却是奇丑无比，去做一个书法教授，还是不写的为好。
也有人认为，沃兴华虽然在书法上写的是丑书，但他的书法思想是非常值得学习的。他写过很多部书法专著，大都是教授人们怎样学习书法，怎样把字写好，这些都是值得肯定的。当然，他所创作的作品，也是在他的理论思想指导下写出来的。他非常强调书法的艺术性，要求书法不能复制古人、不能照搬古人，而是要在书法中体现出个性的和有对比关系的艺术精神来，这样的思想是当代书法发展的方向，因此，沃兴华的书法还是有他的优势的。
沃兴华是华东师范大学历史系教授，博士生导师，上海书法家协会秘书长，擅长行草书书法的研究与创作。沃兴华的书法强调书写性，他在使用毛笔时，会充分把毛笔的特性发挥到极致，他也很注重书法的构成形式，强调书法的艺术性，他认为，书法要跟随时代，要在笔下创作出具有时代意义的作品。我们现在不是古代了，我们这个时代有我们的特点，不能再去重复古人，所创作的作品要反映出这个时代的伟大意义。
关于书法的形式构成问题，沃兴华认为，在书写的实践过程中，还要注意空间的构成问题，这是我们这个时代需要思考的大问题，不能在一幅作品中一味地强调是不是与古人相似或相像，而是要在作品中用空间的构成形式，来反映书法的某种精神气象，作品的尺幅大、气象大，这是我们这个时代的特征，如何在这方面创作出好的作品，就是我们的命题。
沃兴华还说，他在几十年前临摹颜真卿楷书的时候，一遍遍地让他感受到，颜真卿的书法具有宽博之气，他的点画浑厚，风格豪放，给他后来的书法学习和创作带来了很大的影响。从颜真卿这里，他也改变了学习书法的方法，也就是取法于民间书法。他说，颜真卿在28岁时所编著的《韵海镜源》之后，又将伯父的《干禄字书》摹勒上石，这都是民间通俗文字，恰恰是这些民间俗书，却成就了以后的颜真卿书法，说明当时颜真卿也是借鉴了民间书法的许多风格。
难怪一些网友面对沃兴华的书法时这样说到：一些书法家写不好历史上的名作时，往往会找到一些借口，抓住古人的一些不足，却当作是“真经”来念。即使沃兴华说颜真卿当代真的是借鉴了民间书法，那他还有很多非常经典的作品，为什么不去认真学习？难道这些经典作品就不是书法吗？偏要走旁门左道。这才是丑书横行的借口和理由，是不被历史所接受的。
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