人们提起颜真卿，便首先想到的是他的楷书，而他的行书也因为侄子被害而写了著名的《祭侄文稿》，成为天下第二行书。此后，历代书家在学习书法时，颜真卿的《祭侄文稿》也成为人们学习书法的一本名帖。颜真卿的《祭侄文稿》写在了一个手札上，一共23行，234个字，全篇涂抹但一气呵成，显示了颜真卿本人的书法水平和浓郁的个人感悟，因此它有很高的书法和学习价值。
当代书法展览上，时有颜体行书风格的作品获奖或入展，如上图中的作品就是以颜体风格的行书所创作的八尺作品，入展于全国第十二届书法篆刻展，这幅作品的主要特点是：颜体风格深厚，笔力细腻雄浑，章法布局合理，符合颜体行书的创作风格，得到了评委们的一致认可，那么，这幅作品有哪些主要特点？运用了哪些方法呢？下面对此进行一些简要的分析。
一是笔法得当，笔力厚重雄健。这幅作品把颜体书法的骨力写了出来，而骨力主要来自于用笔。我们知道，颜真卿书法不论是楷书还是行书，他所采用的笔法就以篆籀用笔，颜真卿向张旭学习到的笔法就是这个，篆籀笔法为什么会提升点画的厚重感和骨力感？其主要原因就是篆籀用笔在书写时，会把毛笔的笔毫打开，让点画得到有效的提升，达到万毫齐力的感受。这幅作品在基础上就是采用了这一传统用笔，尽管有些点画并不粗重，也许是细线，但它却很有质感，这就是篆籀用笔的效果。
二是创作时运用了诸多矛盾关系。这其中最为明显的就是字形的大小、点画的粗细、空间的疏密、墨色的浓淡等等，当代书法艺术性的集中体现就在对矛盾关系的对比运用上，作品中，这些矛盾关系并不是单一的使用，而是多处并用，时不时地穿插在作品所需要的行间与字间中，让作品的艺术性表现得更加合理。回过头来看看颜真卿的《祭侄文稿》时，我们就可以感受到上述这些关系则更加丰富和饱满，从这个角度来看，这幅作品也是借鉴和参考了《祭侄文稿》的创作方法。
三是让墨色变化更为强烈，给书法情感也带来了生命力。衡量一幅书法作品的最高标准就是看它的生命力如何，那么，书法作品生命力表现在哪些方面？其实，除了字的点画变化外，还有一个就是整幅作品中以矛盾关系、墨色变化来增强其生命力，这个方法是当代书法艺术性的考量要素。在点画中，如果把一个横画写在平直的，它几乎是没有生命力的，但是点画中如果有些许变化，如提按、绞转等用笔，就会赋予点画的生命力，但同时，在整幅作品中，如果墨色发生了变化，作品就有了远近、高低的变化，作品就会有精彩之处。
当然，这幅作品也有一些不足之处，其中最大的问题就在于它对点画的处理上，也许是行笔过快的原因，也许是功力欠佳的原因，总感觉点画有些飘浮不定，这种书写方法如果和《祭侄文稿》原作相比起来，仍然是缺少了厚重不足，归根到底，还是笔法与笔力使用不足所造成的，相信颜真卿在这方面所领悟到的，一定是成就他后来天下第二行书的根本原因，这也正是人们学习书法所需要体会的主要原因。
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