凡是看过张旭光写字的人都会有这么一个印象，他在执笔时，手腕基本不动，笔锋走到哪也不用调锋，基于这个现象，一些有心的书法爱好者便对此提出了质疑，认为张旭光这样写字，完全是不懂笔法，一味地用偏锋来写字，和古人所用的笔法截然相反，实在是不可取的。但一些专业书法家认为，张旭光这样用笔，正是他的笔法多样性所决定的，这样的笔法正是他的高明之处，一般人是看不懂的。于是乎，张旭光的书法就高级起来了。
尽管一些专业书法家的观点似乎有些道理，但众多的书法爱好者并不这么认为，他们对张旭光的书法作品也提出了许多批评意见，有的人说，他的书法是用画圈来表现的，也有人说，张旭光的大师是徒有虚名的，尤其是他由行书转为草书以后，水平下降太多，已不再是以前讲座上讲行书的那个张旭光了。还有人说，张旭光的草书作品，是一堆乱麻，其实这都是因为不会用笔所产生的不良后果，还是回到从前，认真把楷书写写，把用笔学会再写草书吧。
笔法是书法的核心，也是学习书法的基础，一个人如果不懂笔法，是不可能把书法写得更加高级起来的。而每一种书体都是有各自不同的笔法。《笔阵图》中说：“善用笔者多骨，不善用笔者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨赭；多力丰筋者圣，无力无筋者病。”按照古人的观点，书法点画的质量在于用笔，一些书法爱好者说，难怪张旭光写的字看起来是无力无助般的，原来是他不善用笔所导致的，看来那些说张旭光笔法多样性的专家也是互捧的，他们也不懂得笔法。
善用笔，这是一个很科学的说法，用笔的关键就是调锋，当毛笔在行走过程中，笔锋偏向一边了，这时就需要进行调锋，让笔法行走在点画的中间位置，以期达到中锋用笔，如此一来，这个点画就会多骨了，也就有了筋骨了，质量自然就提高了。张旭光在书写时，总是用偏锋的笔法，作品中点画也就有漂浮起来，自然也就失去了骨力和厚重感，但如果把偏锋调整为中锋，这样的点画或者作品就更加厚重了，恰恰相反，张旭光的作品中，是以偏侧锋为主，很少有中锋用笔，所以正如网友所说的，满纸乱堆。
调锋时要心、手、腕、指，相映成辉，如此一来才能达到最佳效果。但张旭光在写字时却没有这样的动作，他是一个动作写到底。一些网友说，一个人的笔性好不好，也就决定了他驾驭毛笔的能力。心，就是对作品的全局把控能力，哪里需要中锋，哪里需要侧锋，都是由心所决定的。手，就是要控制毛笔行进的力度。腕和指是最关键的调锋器官，当笔锋需要调整时，腕和指的作用很关键，它们决定笔锋行走的上下左右的方向，如此就可以把笔锋调整到最佳位置，让书法产生出所需要的笔锋。
这里要提到的另一位书法名家刘洪彪，他在书法创作时，很是会用笔，可以说是中锋到底，但从作品整体上来看，刘洪彪的作品中也有侧锋相伴，如果见过刘洪彪写字的人，一定会看出，他在创作时，心、手、腕、指并用，很有灵活性，是值得大家借鉴的。书法中的中锋所产生的力量是非常巨大的，这也是古人常用的书写方法，虽然侧锋可以制造也作品的险峻之势，但用得多了，效果未必很好。大家觉得呢？
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