中央美院教授王镛曾说到，很多人都认为，林散之是当代草圣，但我不这么认为，因为林散之写的就不是草书，怎么能说他是草圣呢？他的这一观点一出，也引起了大家的热议，有一些人说，林散之是不是当代草圣，这是一直以来人们对他的称呼，也有人认为，我觉得王镛这次说对了，林散之被称作草圣，的确是有点过了，他的所谓的草书，根本没什么高级之处，一堆乱字而已，但也有书法家觉得，林散之是现当代的一个标杆式人物，他创造了草书写法的许多过人之处，是值得肯定的。
于是，有人对林散之的草书进行了分析研究，得出了五个方面的结论，而这几个结论，恰恰说明了林散之草书是具有创造性的。
第一，林散之创作草书作品时，善用长锋羊毫和生宣来写字。作为一般写字的人来说，长锋羊毫是很难驾驭的，原因是它的笔锋很软，根本写不出所需要的笔法及字法，加上在生宣上写字时，由于停留时间长了，就会使其出现潴墨，而林散之在书写时，能够熟练驾驭这种毛笔，并且在宣纸上游刃有余，这本身是具有很高的技术难度的，书法作品会产生出意想不到的艺术效果。
第二，林散之的书法作品中，能够很好地发挥出用墨效果。墨法是在明清两代经常所采用的一种书写方法，例如王铎、傅山等人的书法，就把墨法用到了极致，为后世书法创作带来的可以借鉴的方法。而林散之的书法当中，可以看到，他在书写时把水和墨较好地用在书法创作中，给书法增添了很多的表现力，可以说是当代书法创作中对墨色运用非常到位的一个典范。
第三，林散之的书法是碑帖融合的大作。对于学习书法的人来说，笔力够不够，笔法到位不到位，就要看他对历史的名碑学习得如何。林散之曾说，他自己把古代的诸多碑版书法写了三十年之久，而三十年之后，他才进入到草书的学习与实践中，从林散之的草书作品中可以看出，他的线质饱满而厚重，笔力雄强而富于韧性，这就是因为他长年对碑版书法学习所带来的好处，加上后来对帖学的学习，使二者有机地融合在一起。
第四，裹锋书写的创造性发挥，使得林散之书法的技术水平更高。裹锋，就是当你把毛笔写得笔锋散开的时候，调整笔锋，转动笔管，使笔锋裹起来聚在一起，以便下一步的中锋行笔。裏锋书写也是用笔的一种方法，很多人在写字时，往往会出现毛笔笔锋的分叉等现象，这时就要通过蘸墨或者润笔来调整状态，而林散之在遇到这种情况时，由于是长锋羊毫，他便采用捻管、转笔等方法来用裹锋书写，效果大大增强，同时也增添了画面感和用墨的层次感。
第五，在章法上开创了虚实相间、黑白分明的书卷之气。一幅书法作品不单单是技术层面的表现，更重要的是要通过书写上的整体感来传达作品的意境之美，而意境美的产生，主要是通过笔墨、章法来来传递出来的。林散之很注重作品的章法之美，他用虚实、疏密、黑白等对比关系，增加作品中的审美理想，这也是林散之书法的一个重要创新之处。
对于林散之写的是不是草书？他能否被誉为“当代草圣”？而王镛认为他写的并不是草书，怎么能够称为当代草圣？上面的书法家分析林散之草书的五个核心要点，大家是否赞同？欢迎在在评论区留言发表，一起讨论。
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