书法讲究势,有时候叫字势,有时候叫笔势,也有叫取势。势,从某种意义上来说,也代表着一个人的书法风格。过去,人们把柳公权的书法叫做柳骨,意思是他从欧阳询的楷书中取了其险峻之势,又从颜真卿书法中取其肥美,最终成为自己的书法风格而自成一体,成为历史上著名的书法名家。
上面的这幅楷书作品,是用魏碑写成的,这幅作品最显著的特点就是在书法的取势上,利用势的作用,让自己的书法风格特点更为明显,它自然也成了入展全国楷书展的主要理由了。
康有为言:“古人论书,以势为先。中郎曰'九势’,卫恒曰'书势’,羲之曰'笔势’。盖书,形学也。有形则有势,兵家重形势,拳法亦重扑势,义固相同,得势便,则已操胜算。右军《笔势论》曰:'一正脚手,二得形势,三加遒润,四兼拗拔。’张怀瓘曰:'作书必先识势,则务迟涩。迟涩分矣,求无拘系。拘系亡矣,求诸变态。变态之旨,在乎奋斫。奋斫之理,资于异状。异状之变,无溺荒僻。荒僻去矣,务于神采。’”
从上面古人对势的论述,可以看出,势在书法中的重要意义。下面结合这幅获奖作品,谈谈书法中势的作用及效果。
先说笔势。《晋书·王羲之传》:“尤善隶书,为古今之冠,论者称其笔势,以为飘若浮云,矫若惊龙。”笔势是指由书写而产生出来的某种风格。这里说王羲之书法因为笔势的缘故,产生的书法风格便是“飘若浮云,矫若惊龙。”这幅获奖作品中,我们可以明显地看出,作者在书写中运用了合理的笔法,使得作品有了扭转之态,因而便衍生出了古拙、恣肆的风格。它突破了常规魏碑的写法,因而也就有了南北朝的书风。
再说形势。古人将形势用在战争之中,一场战争的胜负,在于它的形势,如果对战争形势运用得好,就有可能赢得战争的胜利。《孙子兵法》说到“……凡战者,以正合,以奇胜。故善出奇者,无穷如天地,不竭如江河。……战势不过奇正,奇正之变,不可胜穷也。奇正相生,如循环之无端,孰能穷之?”这里主要讲述战争中的以奇夺胜的问题。就书法而言,一幅作品因为形势把握不好,写得平平,没有突出出它的奇的特点,作品的形势也就缺少了可观之处。
我们看到,这幅作品中,每个字都是以奇制胜,用通俗的话来说,它都是在平正中取奇变,它们的姿态不是向右就是向左取势,让左左右右的组合形成了各种各样的势的生发,但这些势并不是完全自我独立起来的,它们虽是个体的,而组成起来便都是整个形势的有机组合,与整体上的势并不冲突。正如战场上的士后一样,它们虽有高低胖瘦的区别,但他们都是为了同一个目标而存在着。
从上述对势的简单分析来看,书法中主要以字势、笔势和整体形势为主而构成了一个人的书法风格。字势是由笔势来决定的,而笔势又为字势服务,最终形成了整个作品的形势。它们之间需要相互支撑,相互协助,这是书法创作中的关键要素,是书法创作的重要环节。
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