书法讲究势，有时候叫字势，有时候叫笔势，也有叫取势。势，从某种意义上来说，也代表着一个人的书法风格。过去，人们把柳公权的书法叫做柳骨，意思是他从欧阳询的楷书中取了其险峻之势，又从颜真卿书法中取其肥美，最终成为自己的书法风格而自成一体，成为历史上著名的书法名家。
上面的这幅楷书作品，是用魏碑写成的，这幅作品最显著的特点就是在书法的取势上，利用势的作用，让自己的书法风格特点更为明显，它自然也成了入展全国楷书展的主要理由了。
康有为言：“古人论书，以势为先。中郎曰'九势’，卫恒曰'书势’，羲之曰'笔势’。盖书，形学也。有形则有势，兵家重形势，拳法亦重扑势，义固相同，得势便，则已操胜算。右军《笔势论》曰：'一正脚手，二得形势，三加遒润，四兼拗拔。’张怀瓘曰：'作书必先识势，则务迟涩。迟涩分矣，求无拘系。拘系亡矣，求诸变态。变态之旨，在乎奋斫。奋斫之理，资于异状。异状之变，无溺荒僻。荒僻去矣，务于神采。’”
从上面古人对势的论述，可以看出，势在书法中的重要意义。下面结合这幅获奖作品，谈谈书法中势的作用及效果。
先说笔势。《晋书·王羲之传》：“尤善隶书，为古今之冠，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。”笔势是指由书写而产生出来的某种风格。这里说王羲之书法因为笔势的缘故，产生的书法风格便是“飘若浮云，矫若惊龙。”这幅获奖作品中，我们可以明显地看出，作者在书写中运用了合理的笔法，使得作品有了扭转之态，因而便衍生出了古拙、恣肆的风格。它突破了常规魏碑的写法，因而也就有了南北朝的书风。
再说形势。古人将形势用在战争之中，一场战争的胜负，在于它的形势，如果对战争形势运用得好，就有可能赢得战争的胜利。《孙子兵法》说到“……凡战者，以正合，以奇胜。故善出奇者，无穷如天地，不竭如江河。……战势不过奇正，奇正之变，不可胜穷也。奇正相生，如循环之无端，孰能穷之？”这里主要讲述战争中的以奇夺胜的问题。就书法而言，一幅作品因为形势把握不好，写得平平，没有突出出它的奇的特点，作品的形势也就缺少了可观之处。
我们看到，这幅作品中，每个字都是以奇制胜，用通俗的话来说，它都是在平正中取奇变，它们的姿态不是向右就是向左取势，让左左右右的组合形成了各种各样的势的生发，但这些势并不是完全自我独立起来的，它们虽是个体的，而组成起来便都是整个形势的有机组合，与整体上的势并不冲突。正如战场上的士后一样，它们虽有高低胖瘦的区别，但他们都是为了同一个目标而存在着。
从上述对势的简单分析来看，书法中主要以字势、笔势和整体形势为主而构成了一个人的书法风格。字势是由笔势来决定的，而笔势又为字势服务，最终形成了整个作品的形势。它们之间需要相互支撑，相互协助，这是书法创作中的关键要素，是书法创作的重要环节。
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