一位书法家在谈到当代书法名家的作品时说到,现在大部分的名家,他们的作品很滥,根本没有书法质量,他们利用话语权,利用平台优势,不是自吹,就是帮吹,想到站台,这样下去是很危险的。例如,某位名家举办书法展,他要在展览的第天举办一个开幕式,就会请来很多的专家、名家来讲话,这些人谁会在这个时候说人家的不足和问题,没有人说,也不敢说,会得罪人的,如此反复下去,就会让那些没有真才实学的人更加膨胀起来,也就会胡搞下去,更让当代书法如此糟糕下去的。
这位书法家的观点,很快得到了许多书法爱好者的热议,一些人说,说得好,说得太对了,我们也看出来了,当代那些所谓的书法名家,其实没有真本事,写丑书,写乱书,其实就是用了他们的平台和地位,误导书法!还有人认为,这些所谓的名家,利用社会资源和平台,给自己捞钱攒名气,最关键的是玷污书法文化,是害群之马,应当清理出去。不过,也有人觉得,是你们看不懂人家的作品,看不懂书法艺术,才会这么说的,好好去研究一下什么是真正的书法再来发言吧。
书法经过几千年的发展演变,是一代代文化人传承下来的珠宝,其中也诞生了众多的书法家,他们的作品也受到了后世学习的典范,但是,在当代,书法也在不断发生发展和变化的,其中以书法的艺术性为最,人们在创作作品时,总要强调它的艺术性和对比关系,一些书法家在书法作品中,时常会把这些关系运用到自己的作品中,为书法艺术性增添更多元素。
由于书法艺术性等元素的加入,书法也就有可能产生为其它的艺术形态,例如丑书、乱书、吼书、盲书、圈书、稚书等等,这些所谓的书体,也已远离了古人的书法形态,让书法爱好者或他人在欣赏当代书法艺术的时候感到无所适从,甚至有些人还认为,这是瞎搞瞎写,这些人没有书法基础,是与古人对着干,是把传统书法引向死亡的危险之作。
但是,也有书法艺术家认为,当代书法虽然从笔法上比不过古人,但在某些方面已经超越了古人,我们有我们这个时代的优势,例如展厅之大,作品的尺幅之大,字写得之大,这些方面,古人是无法做到的,也不可能做到,因此,我们就要利用我们的优势,去创造古人以前没有做过的事,给书法穿上盛装,这就是我们超越古人的基本理由。
也有的艺术家认为,书法是笔墨文化,只要在一张白纸上用笔墨表现出人书写感和人的情感,与字形无关。因此,偌大的宣纸也就成了这些艺术家的笔墨舞台,他们在上面尽情挥洒,恣意放纵,一会涨墨,一会枯笔,一会大字,一会小字,还有以长竖画进行空间分割,在书写中,一会快,一会慢,正如当年怀素在墙壁上写字一样,时而迅速,时而缓慢,其实,他们管这些动作叫作情感运筹,也可以叫作音乐般的书写,是带有节奏感的书写和创作。
但是,不管怎么说,我们姑且将他们称作为“保守派”与“创新派”吧。保守派认为,书法是几千年的传承,是要靠着那些有文化的人来继承和发展的,但时今有些所谓的名家没有几个文化,还自称“腹有诗书气自华”,书法没有文化的支撑,何来气华之说?而创新派认为,时代已经发展到了今天,我们就是在继承古人的基础上进行创新的,有些人整天抱着古人的字形不放,难道要去复制古人不成?
对于这位书法家的观点,以及保守派和创新派的视角,大家是如何看待的?欢迎在评论区发表观点,一起讨论。
注:配图与正文无关。
联系客服