一位书法家在谈到当代书法名家的作品时说到，现在大部分的名家，他们的作品很滥，根本没有书法质量，他们利用话语权，利用平台优势，不是自吹，就是帮吹，想到站台，这样下去是很危险的。例如，某位名家举办书法展，他要在展览的第天举办一个开幕式，就会请来很多的专家、名家来讲话，这些人谁会在这个时候说人家的不足和问题，没有人说，也不敢说，会得罪人的，如此反复下去，就会让那些没有真才实学的人更加膨胀起来，也就会胡搞下去，更让当代书法如此糟糕下去的。
这位书法家的观点，很快得到了许多书法爱好者的热议，一些人说，说得好，说得太对了，我们也看出来了，当代那些所谓的书法名家，其实没有真本事，写丑书，写乱书，其实就是用了他们的平台和地位，误导书法！还有人认为，这些所谓的名家，利用社会资源和平台，给自己捞钱攒名气，最关键的是玷污书法文化，是害群之马，应当清理出去。不过，也有人觉得，是你们看不懂人家的作品，看不懂书法艺术，才会这么说的，好好去研究一下什么是真正的书法再来发言吧。
书法经过几千年的发展演变，是一代代文化人传承下来的珠宝，其中也诞生了众多的书法家，他们的作品也受到了后世学习的典范，但是，在当代，书法也在不断发生发展和变化的，其中以书法的艺术性为最，人们在创作作品时，总要强调它的艺术性和对比关系，一些书法家在书法作品中，时常会把这些关系运用到自己的作品中，为书法艺术性增添更多元素。
由于书法艺术性等元素的加入，书法也就有可能产生为其它的艺术形态，例如丑书、乱书、吼书、盲书、圈书、稚书等等，这些所谓的书体，也已远离了古人的书法形态，让书法爱好者或他人在欣赏当代书法艺术的时候感到无所适从，甚至有些人还认为，这是瞎搞瞎写，这些人没有书法基础，是与古人对着干，是把传统书法引向死亡的危险之作。
但是，也有书法艺术家认为，当代书法虽然从笔法上比不过古人，但在某些方面已经超越了古人，我们有我们这个时代的优势，例如展厅之大，作品的尺幅之大，字写得之大，这些方面，古人是无法做到的，也不可能做到，因此，我们就要利用我们的优势，去创造古人以前没有做过的事，给书法穿上盛装，这就是我们超越古人的基本理由。
也有的艺术家认为，书法是笔墨文化，只要在一张白纸上用笔墨表现出人书写感和人的情感，与字形无关。因此，偌大的宣纸也就成了这些艺术家的笔墨舞台，他们在上面尽情挥洒，恣意放纵，一会涨墨，一会枯笔，一会大字，一会小字，还有以长竖画进行空间分割，在书写中，一会快，一会慢，正如当年怀素在墙壁上写字一样，时而迅速，时而缓慢，其实，他们管这些动作叫作情感运筹，也可以叫作音乐般的书写，是带有节奏感的书写和创作。
但是，不管怎么说，我们姑且将他们称作为“保守派”与“创新派”吧。保守派认为，书法是几千年的传承，是要靠着那些有文化的人来继承和发展的，但时今有些所谓的名家没有几个文化，还自称“腹有诗书气自华”，书法没有文化的支撑，何来气华之说？而创新派认为，时代已经发展到了今天，我们就是在继承古人的基础上进行创新的，有些人整天抱着古人的字形不放，难道要去复制古人不成？
对于这位书法家的观点，以及保守派和创新派的视角，大家是如何看待的？欢迎在评论区发表观点，一起讨论。
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