书法的盛装，是指书法法度以外的包装形式，也是书法形式感和整体感，盛装书法是当代著名书法家刘洪彪提出来的一个概念，他的意思是，我们写不过古人，但在某些方面已经超越了古人，因此，在刘洪彪的书法思想里，既然写不过古人，就要想办法去超越古人，笔法上超不过，字形上超不过，怎么办？因为我们有展览，有展厅，可以让书法穿上美丽的盛装，挂在展厅里让大家欣赏，这一点，是绝对超越了古人的。
时下，包括以前的书法展，许多人都是在外在形式上去下功夫，如拼接、染色、作旧等，让书法的外表形式上感到非常古朴、雅致，并没有把重点放在书写上，也没有让古人的书法思想给作品带来古雅之气。在许多展览上，偌大的作品挂在展厅里，让观者观赏、让评委评审，这个形式对不对、好不好，对书法真正意义上有没有帮助作用？现在许多人已经看到了这种以外在形式来表现书法审美的活动是没有意义的，因此，有人就建议取消协会、取消比赛，还书法本来的面目。
刘洪彪是书法盛装的发明者，他在书法上追求除了外表以外，还放弃了书法法度的严格要求，只要是符合作品画面的，哪怕没有笔法、哪怕墨色表现突出或不到位，都是可以的，因为他们在评审作品时，往往看重的是整体感，从时间与空间上表现一定的要求后，作品就具备了相关条件，进入展览后也是有看头的。因此，许多网友对这种做法表示遗憾，还有一些人喊话刘洪彪：写字能不能按法度来写，要脱去那些盛装，还书法的本来面目不行吗？
我们先看看刘洪彪是怎么创作书法作品的：在笔法上，完全是以自我笔法为主，信笔为体，以笔为度，他这样做是为了表现书法的书写感，看上去很轻松，实际上他是在为营造书法的整体感而服务的，但古人的笔法已经化为乌有；用墨色表现时间、空间的艺术性，可能很多人都很注意，现在书法家们在创作作品时，往往都用墨色来实现空间上的节奏感和画面的远近，这是由时间与墨色给出的结论，作品中的干枯浓淡，都会很好地表现像国画那样的空间感。等等。
法度在书法中是一个十分重要的考量指标，无论哪个朝代，书法都是以法度来考察作品质量的关键因素，然而，可惜的是，当代许多书法家在古人书法法度不能再度突破的情况下，却把目光和视觉转向了作品的形式感和整体感上，以此来掩盖法度这一书法的根本，如刘洪彪所著和出版的《盛装书法》，根本思想就是让书法在外在形式上穿上一个“盛装”，让外在形式超越古人，但这一做法已经在今天引起了很多人的反对。
一些书法爱好者认为，书法作为一门艺术，在古人那里，法度从来没有减少过，古人很重视法度，但在当代，人们为了所谓的艺术性，却把法度抛在一边去追求形式感，实在是不应该。也有人认为，刘洪彪所倡导的书法盛装，其目的就是要去古人法度化，这是让几千年书法走向不复之路。还有人觉得，刘洪彪的盛装书法思想，以及他的许多做法，都是因为他在书法上不愿意下功夫，写不过别人，更写不过古人，利用平台地位才所谓创新书法，希望书协应该调整一下这些做法，还书法一个本来面目。
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