一位书法家说，古人在写字时，往往强调用笔之道，民国时期的书法家徐谦曾在《笔法探微》中说到：“腕与肘皆悬著空中，则谓之悬腕。悬腕非人人所能，而提腕则为书家所必然。盖腕不能提，则腕无力，作书未有能刚劲著也。腕弱者，有枕腕法以代提腕，吊腕法以代悬腕，虽善取巧，而真力无自发生，学者未宜仿效。所谓腕力者，以腕运笔之力也。”
这个意思很简单，就是真正的书法爱在写字时，就要会悬腕书写，如果不会悬腕，写出来的字就是无力的。有些写字的人，不会写字，往往以枕腕、吊腕而代替，但这种用腕之力，是一种取巧，还是不能达到真正的腕力写字。
这位书法家指出，当代楷书名家田英章在写字时，往往都是把左手压在右手手掌下面，以作铺垫而达到枕腕用力。根据古人的说法，这就是一种“善取巧”的用腕方法，从这个角度来说，田英章虽然有了字开之功，却少了笔力。笔力并不是指一个人写字外表的硬度和力感，而是指通过书写达到某种内在之力。如果田英章在写字时能改变这种善取巧的方法而为悬腕书写，他的书法水平将会提升到另一种高度之上。
然而，对于田英章的写字技巧，有些人并不以为然。他们认为，田英章的书法虽然字形美观，但缺少了笔力。他们认为，笔力并不是指一个人写字外表的硬度和力感，而是指通过书写达到某种内在之力。如果田英章在写字时能改变这种善取巧的方法而为悬腕书写，他的书法水平将会提升到另一种高度之上。 不论田英章的书法水平如何，这都提醒了我们，书法不仅仅是一种技艺，更是一种对内在之力的追求。在写字时，我们必须注重用笔之道，通过悬腕书写来达到某种内在之力。只有这样，我们才能真正地领悟书法的精髓，写出有生命力的字。
因此，有人便认为，这位书法家真是吹毛求疵，无中生有，不就是写个字吗？哪有那么多讲究？也有人说，我就喜欢田英章写的楷书，他写出了汉字之美，看上去非常漂亮美观，还是觉得他的字很有笔力，而不在于内在。还有人觉得，这位书法家对田英章的批评是正确的，假如，田英章如果离开了枕腕，也许就不会写字了，可见古人对写字时的腕力要求是十分正确的。但还有人觉得，田英章如果离开了桌面就不会悬腕写字，更别说提升书写水平了。
悬腕是书法中运笔中的一个根本方法，悬，是指肘或手腕悬在空中而不借助桌面，悬腕写字可以借臂和腕力在写字时发力，提高控笔能力，如果写稍大一点的字时，仍然不悬腕，会影响字力，悬腕写字可以借臂和腕力在写字时发力，使得写出的字更加有力和自然。同时，悬腕还可以帮助调整笔的角度和用笔的力度，使得写字更加灵活自如。 在书法学习中，悬腕是一个基本的要求。初学者可以在练习中逐渐掌握悬腕的技巧，从而更好地掌握书法的运笔技巧。
但是，如果写字时过于悬腕，也会导致手臂疲劳和写字不流畅的问题，因此，在写字时应该根据实际情况来选择是否悬腕，并适当调整手臂的位置和姿势，使得写字更加舒适自然。 除了悬腕，书法中还有很多其他的运笔技巧和方法。例如，提笔、按笔、顿笔、折笔等等，都是书法中常用的运笔技巧。掌握这些技巧和方法，可以帮助我们更好地表现书法的艺术效果，写出更加优美、有力、自然的字。
田英章写字时是否有这个动作？对于这位书法家所说的观点，大家是觉得如何？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。
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