在书法展上，如果单纯地用自己所擅长的一种书体去创作作品，评委肯定是不会对此予以认可的，原因是这样的创作水平，在评委眼里，他们只认为是学习太单薄了，例如有的人只会用《张迁碑》来创作，评委虽然可以看出来是《张迁碑》风格的，但也缺少了对汉代隶书的融会贯通方法，但如果给《张迁碑》中增加一些其它书体的风格，评委就一定会确定作者是学习了多种书体的，入展或获奖也就不难了。
这幅隶书作品，从整体上看，恢宏大气，气势苍茫，具有隶书的诸多特点和风格，如果在展厅来看的话，它的效果还要远远胜于纸面效果的。在评委看来，这幅作品之所以能入展，不仅仅是它写出了汉代隶书的雄浑之气，更为重要的是这位作者还融合了隶书的多种书体为一体，从而形成了个性化的隶书风格，这就是当代书法创新的重要之处，也是许多书法作品入展或获奖的重要法宝。
那么，从这幅隶书作品的多种书体来看，它主要是把《张迁碑》与《好大王碑》作了融合处理。但同时，我们不难看出，作者并不是机械地融合，反而还自觉地把自己的书写风格进行了合理的处理，让评委既看不出是《张迁碑》或《好大王碑》，也看不出是自己创新作品，因此，有的人就说，当代书法想要入展，就是要让评委看不出，像也不像，是也不是，在这种情况下，评委不得不让作品入展，据说这是高手经常使用的办法。
这八个字的楹联作品，本来没有什么更为突出的特点，但作者就是在这种情况下，让作品具有了突出特点。一方面，他把隶书的主要特点表现了出来，就是让隶书有雄浑、古朴、苍茫、恢宏之气，这是隶书的正大气象。另一方面，作者在使用纸张上也是精心处理过的，虽然这种纸张像是腊染纸，它不洇墨，可以较好地反映出隶书的笔法，让书写时的每一个笔画都在纸面上得以清晰反映，从评委的角度来说，不管是远看气势，还是近看笔法，都是无可挑剔的。
在章法上，因为都是大字作品，不能完全反映出大字的优势来，那么，两边的小字题跋注释，则很好地完成了章法需要，同时也衬托出了大字作品的那些优势来。小字的题跋注释，都采用了四行书写，一高一低，见缝插针，弥补了大字作品在章法上的疏密之处，从而使楹联作品既有疏密，也有大开大合，这种创作方法同时还可以反映出作者在小字书法方面的功力，评委无论是大字还是小字，都会给出高分的。
从艺术性方面来说，这幅楹联作品虽为大字隶书，但作者在创作中，不仅仅表现出隶书的风格特点，还要符合当代书法艺术性的需要，因此，他在创作时，注重把握字的大小、疏密、正侧、方圆等各种矛盾关系，并没有因为是大字隶书而把每个字都写成统一的大小、统一的方圆，例如上联第一个字“黄”，一般人如果要处理的话，可能会把“由”字中间三个横画写成一样的平正，从而失去了书法趣味，同样，下联第一个字“紫”，在疏密上紧透稳当，实现了上紧下松的感觉，作品也就有的看头，耐人寻味。
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