熟悉何应辉先生书法的人大都有这样一个感受,那就是他的每个字当中的每个笔画,大都是弯曲的,例如一个横画,没有一个直的,而是通过两到三次的弯曲后,才会形成一个横画,于是有的人说,写字时动作太多,这是造成笔画弯曲的主要原因,也有人说,这样写字看起起来很是别扭,实在不是名家所为。但也有人觉得,何应辉的书法是有创新之处的,跟动作无关。
我们知道,古人的书法,哪怕是法帖也好,还是碑帖也好,他们的笔画大都是平直的,许多人都认为,这才是传统之美,但对于当下一些书法家的作品,有的人创新了形式,有的人创新了笔墨,也有人创新了点画。对于点画来说,何应辉就是一个创新者。但是,这种创新却一直以来被书法爱好者所诟病,认为这些问题形成的原因就是用笔不到位,这是一种不好的习惯而已。
那么,何应辉在他的书法中为什么要表现出这样的一种风格呢。其实,只要仔细分析他的学书路径和用笔方法,我们也就不难得出结论了。下面,我们对此进行一些探讨,究竟是他的笔法太过丰富,还是故意做作,
首先,我们要了解何应辉的书法路径。我们知道,何应辉是以隶书而出名的,他对历史上的摩崖、碑碣、石刻等隶书作品进行过深入研究,尤其是他对一些秦隶、汉隶书法进行了多年的攻克学习。他曾说,人们在写隶书时,笔法是很重要的,对于点画的书写,要在涩进的方法用笔,如此才能写出汉隶书法的主要特点。因为汉碑距离我们时间较长,加之风蚀等,使得那些笔画就显得雄浑苍茫,这样的笔法正好可以表现它们的特点。
对于何应辉的这种书法思想,以前也有像沃兴华等人给出了同样的看法,在实践中,这一笔法也能较好地写出汉隶书法的主要特点来。何应辉在书写创作中感到,涩进的笔法通过在书写前行的过程中,会将笔画写得弯曲一些,如此也是一种对笔画的创新,长期下来,他的这种习惯便形成了。只不过,他在书写中仍然保留了涩进的书法用笔。
其次,就是书法艺术性的需要。我们从何应辉的诸多作品中可以看到,他的许多作品都形成了一种统一的风格,从笔画、字形、行列、章法、笔墨等,都以轻重、大小、疏密等来表现书法的艺术性,这也就是书法中的矛盾关系。笔画中不论是哪个,都没有一个是平直的,恰恰都是弯曲扭曲的,同样,整篇中也有这样的效果,或许这就是何应辉的书法风格。
最后,就是书法中的气息表现。这个气息可以从单字中,也可以从整行中、还可以从整幅中都可以感受得到。在单字中,气息应当叫字气,整行中叫行气,如此一来就形成了作品的气息。气息在书法中可以起到生命力的作用。因为汉隶书法是碑刻或摩崖作品,它与帖学不太一样,最缺乏的就是生命气象,为了弥补这一不足,何应辉便通过字气、行气来提升书法生命力。例如,他在一行的书写中,往往都是通过穿插、摆动来实现这一目的。
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