诗钟知识之三（诗钟的“分咏格”）

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诗钟的“分咏格”
诗钟有二体，分咏和嵌字。在诗钟发展初期，分咏格较流行；后来由于嵌字格在在用典和描述方面，自由度更大，变化因而更多，也不易'撞车'，故同光之后，嵌珠大盛。但二者各有所长，亦各有其爱好者，如李孟符的《春冰室野乘》即有：'晚近多尚嵌珠，鄙意颇不喜之'之说。
分咏格是取绝不相干的两事物，用两个七字句分别进行描述，只能隐括暗示，不能明点题字，然后合而浑成一联。这种出题的方法，仿自八股文的截搭题。旧时科举考试，规定以《四书》《五经》命题，文章有一定格式，每篇要包括破题、承题、起讲、题比、虚比、中比、后比、大结等段落。题比又名入手，是引入正文之始。之后的四个段落，又名起股、中股、后股、束股，才正式行文引申其义，且其又各有两股比偶的文字，故通常称之为八股文。考试这件事，被考的固然难，出题目也不容易。年年考试，年年出题，天长日久，难免出现重复，这就给被考者以背诵成文，以图侥幸的可能。万一出现高居榜首的竟是文抄公，岂非天大笑话，主考官也会因而获罪，故截搭题就应运而生了。
截搭题主要见于各省童试：截去四书题应连之上句，搭入不同章节的句子，而又截去应连之下文，换言之即去头截尾中间又省去一大段而成题。这样一来，题目的范围就扩大了，从数学的角度来说，二者呈平方的关系，如原来可出千题，而今可达百万，从而基本杜绝了抄袭。但难度也因而大增，题目前后往往是风马牛不相及，只能凭自己的本事，利用钓、渡、挽等手法，硬拉关系，敷衍成文。文题可以截搭，诗题同样也如此，诗钟的分咏格就这样产生了。
用短短七个字来吟咏事物，不管是用典或白描，都不是件容易的事，更何况用两个七字句分咏两事物，并要浑成一联，平仄协律，对仗工整，就更不容易了。诗钟的首作俑者还不甘心就此罢休，提出分咏的二题要绝不相干，反差愈大愈好，岂非作茧自缚，自找麻烦。可是，待你一入彀中，就会体会到其中的乐趣。题目愈不相干，难度就愈大，但也愈能产生出妙趣横生的佳作来。
有人认为，分咏题目应以一事

一物且不伦不类者为正宗。虽是一家之见，但确有一定道理。因事物搭配，虚实结合，反差较大，佳作也就多。如有以'闰六月·竹夫人'为题：
春冬不入三千队，
秋夏平分十五天
真亏他想得出来的！闰六月这题目本身难度就很大，一般人往往会顾此失彼。写了六月，丢了闰字；着重于闰，又忽略了六月。作者毕竟高手，抓住了闰六月是夏秋间多出来的三十天，理应半夏半秋；竹夫人又是夏秋用品，冬春必然打入冷宫。短短十四字，春夏秋冬都占全了，且还有四个数目字，两两平仄相对，靠'平分'和'不入'几个字，把前后巧妙有机地联合在一起，实是不易。珠玉在前，同题的其它作品就相形见绌，抄录两题，以供对比：
只为虚心难共梦
可怜溽暑又重来
碧簟伴卿专静夜
黄杨怜尔厄炎天
前一联还说得过去，称得上是平稳之作；后一联就离题甚远，不象样子了。
前面所说的物，应该是广义的，并非仅指用物或无生命的东西而言；有生命的动物、植物以及人，都应算是。同样，所谓事亦是广义的；不仅指人的行为，也包括思维情景等。概括地说，前是实体，后是虚拟，一虚一实，反差必大，二者结合，容易见好。以植物和事为题的诗钟，有一联名作：
三起三眠三月暮
一年一度一魂销
据《三辅故事》记：汉苑中有柳，状如人形，曰人柳，一日三起三眠。而牛郎织女一年一度于七夕相聚，虽有诗人认为'胜却人间无数'，但别时难免黯然魂销。由而可见，此诗钟的题目定是'杨柳、七夕'无疑。上下句的前四字，既是互对，又是自对，十分工整；每句都用了三个相同的数字，使整联显得巧妙有趣，令人不禁拊掌叫好。
以动物或人与事为题，并不多见，但并非没有；《萍社诗钟》中有以'燕、昨夜'的征作，其中一联颇可：
何处楼台寻旧主
谁家笙管扰清眠
前后均是问句，到也少见。但问得好，大有'小园香径独徘徊'
的意境。
近人有以'杨贵妃、近视眼'为题：
面前但觉乾坤小
掌上犹嫌体态肥
胖而近视如本人者，阅后难免一笑。
前面所摘录均是以一事一物为题的诗钟，但以两实物特别是两古人为题，更是常见。用诗钟来分咏古人，有点象是咏史诗。中国古文人本来就喜借咏史以浇自己心中的块垒；晋时即有咏史诗，至唐则大盛，单是周昙即有咏史诗达182首之多，且全为七言绝句。诗钟则短短一句七字，就要概括出被咏者的主要业绩或生平特点；把两个绝不相干的人，硬拉在一起，且前后尚须对仗工整，难度可想而知。但高手却能难中见巧，传下许多佳作。如易顺鼎即有'赵武灵王、西施'一联，曰：
风云代郡惊胡服
烟月吴宫忆越纱
赵武灵王与西施，一男一女，一在战国一在春秋，毫无共同及相关之处；但作者却抓住胡服骑射及越女浣纱二件史实，地点是代郡和吴宫，一北一南，道具是胡服和越纱，巧妙地用惊及忆两个动词，联连成句。同时，彼此两两成对，十分工整。另外，又用'风云'和'烟月'两组词，渲染情景，既起着烘云托月的作用，也从以寄托了作者的感慨。咏史诗钟做到这种地步，确实不容易，易顺鼎不愧为当时诗坛祭酒和撞钟能手。
再如有题为'介子推、虬髯客'一联：
去国从龙惊割股
入门下马看梳头
写介子推，从随重耳出走及割股供食着眼，自是通常写法；但对虬髯客却从客舍遇红拂来落笔，实在出人意外。遣字造句，虚实结合，对仗工整，平淡中见功底；作者石卿虽不知何许人，但无疑亦是当时撞钟名家。
以人与用物为题，亦是常见。易顺鼎有一联'刘寄奴·鞭'的诗钟，也做得很好：
闻鸡琨逖争先着
司马师昭有后尘
刘寄奴就是刘裕，南朝宋的建立者。不正面去写刘寄奴，却从司马师司马昭入手，正是神来之笔。这两位司马本是魏臣，藉掌兵权，欺凌魏主，为司马炎篡位建立晋朝奠下了基础。想不到一百多年后的刘裕，竟步其后尘，以晋臣篡晋建立宋朝，岂非因果报应，令人感慨系之。句中司马本来是复姓，借其单字为管理与动物之义，和上句的闻鸡形成工对，这也是诗词中常用的借对。上句用祖逖刘琨闻鸡起舞及先吾着鞭的典实，以歇后及阙字的手法，使其若隐若现，唤之欲出。琨逖又是两个人的名字，共争先着，和下句的师昭二人今有后尘，遥遥相对，十分工整。
题目如只有一个字，自由度就比较大，如何咏之，就任凭作者的意愿了。像上联的鞭字，本身可为名词，亦可为动词，但差别不是太大，故不会引起特别的注意。但如各义差别很大，而取其不常见解，往往可收意想不到的效果。如'杨贵妃·煤'：秋宵牛女长生殿
故国君王万岁山
这则诗钟很有点名气，杨贵妃与煤，一白一黑，一肥一硬，一美女一燃料，如何连得起？作者别出心裁，将煤别解为山名，而煤山正是崇祯皇帝缢死处，从而发出'故国君王万岁山'之叹，难怪有人评为'超脱悲浑'，大有见地。
人名当然也可与动物、植物结合作题目，如'蚊·玉溪生'：
声入晚来常有市
诗缘情作每无题
李商隐的无题诗十分有名，何以无题？缘情而作。入晚遐思万千，但眼前耳边只有蚊雷如市，乱人心怀，只好作无题诗以寄述。又如'王猛·鸡冠花'：
雄谈扪虱空惊座
艳色含猩漫斗芳
此钟撞得并不怎样，但作者手法娴熟，肯定是斫轮老手。用扪虱而谈来咏王猛属老生常谈，关键是如何对好下句。作者借用猩字之动物义，和上句的虱字成对；另外又以猩红及斗芳两组词，点出了花之色泽及名之为鸡的好斗特点，扣合还算是工稳的。
咏二古人虽属常见，而以两种动物或两种植物作分咏题，就不大有了，至少我迄今还未见过。这大概是常见的动物或植物数量不算太多，且彼此间容易找出共同点之故吧。但是，以动植物与用物、或动植物相互结合作题的诗钟，到不乏见。如：
尺 蜂
灯下量衣催五夜
房中酿蜜正三春