郑午昌（1894—1952）名昶，号弱龛、丝鬓散人，以字行，斋名鹿胎仙馆；浙江嵊县人；曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授；1929年与谢公展、王伟等组织蜜峰书社，出版《蜜峰画报》；1932年与同仁创立中国画会。擅山水、花卉，尤长画柳树、白菜。亦善诗词、书法。精画学理论。作品屡次赴英、德、日、美等国展出并获奖；作品有《宿雨初牧》、《柳溪图》等；《溪山钓鱼》等藏上海美术馆；出版有《山水画集》多种；著《中国美术史》、《中国壁画史》、《石涛画语录释义》、《中国画学全史》等。
郑午昌 乙酉（1945）年作 剡溪雪霁 立轴
郑午昌 万里乘长风 镜心
郑午昌 春帆万里 立轴
郑午昌 寿桃 立轴
郑午昌 山水 镜心
郑午昌 庚辰（1940）年作 秋林高隐图 轴
郑午昌 己丑（1949年）作 苍峰帆影图 片
郑午昌 梅岭雪霁 立轴
郑午昌 1933年作 三清图 立轴
郑午昌 1936年作 观瀑图 立轴
郑午昌 山水 镜心
郑午昌 1946年作 溪山清夏图 立轴
郑午昌 癸未（1943年）作 云峰古寺 立轴
郑午昌 万木霜艳 中堂
在上世纪二三十年代起关于中国画的“革新”与“国粹”之争中，郑午昌是革新的，又是传统的。他坚持认为不能用西画来改造国画而应从传统内部改进中国画。早逝或许使他尚未得到世人的充分认识。讲究师承关系学派渊源又使得自学成才的他不为后人重视。人们都知道他是“郑杨柳”，其实郑午昌山水倾心黄公望、王蒙，并上追宋人，下揽石涛，摆脱了其早年倾慕的清四王僵化之痼疾。他山水画最大的成就在于用墨青墨赭表现浑厚苍茫之气。他是位设色高手，青绿墨赭这等重色使画面变得丰富厚重，朱紫绛这些不常用的颜色在他的笔下，墨色杂以漫点渲染山林树石，又使得山山水水明朗滋润，独得平淡天真之意趣。郑午昌此图用笔有元人王蒙之意，繁密葱郁，严谨而不失“松”“活”之态，构图层层叠进，山峦重重，幽寺隐约，万木吐艳，更有溪山行旅，远帆徐行而显生机无限，谓此弱龛精品之作当无疑义。
郑午昌 墨梅 镜心
郑午昌 览胜图 立轴
郑午昌 柳溪泛舟 立轴
郑午昌 壬申（1932）年作 松荫高士 屏轴
郑午昌 1946年作 山水 立轴
郑午昌 1948年作 故园秋色 横幅
郑午昌 1931年作 危崖万木图 立轴
郑午昌 山村消夏图 手卷
郑午昌 1942年作 丹桂秋英图 立轴
郑午昌 丁亥（1947）年作 柳荫泛舟 立轴
郑午昌 芦荡笛声 立轴
郑午昌 1949年作 农家乐 立轴
郑午昌 荷花图 立轴
郑午昌 山水 立轴
郑午昌 山水 镜心
郑午昌 丙戌（1946年）作 白菜 立轴
郑午昌 丙子（1936年）作 秋溪放舸图 立轴
郑午昌 山水 扇面
郑午昌 山水 立轴
郑午昌 1945年作 观瀑图 立轴
郑午昌 甲申（1944年）作 乔岳松瀑图 轴
郑午昌 1947年作 松林飞瀑图 立轴
郑午昌 秋林平远 立轴
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