1、只要看看收藏者怎样把玩玻璃橱中的藏品,他把它们捧在手上,灵感似乎使他能够透过它们看到遥远的过去。对于藏书者的神秘的一面,或者说是老者形象,就谈到这里吧。
——— 《开箱整理我的藏书》
——— 《单行道》
——— 《单行道》
5、书籍和妓女――“老伪君子和年轻娼妇”。 多少以前曾经是声名狼藉的书籍如今却让年轻人去学习。
——— 《单行道》
——— 《弗朗茨?卡夫卡》
7、我在自己的房间里等待着六点钟的来临。我在以后的岁月中所经历的节日不再具有这样的时刻,它像一只箭头,在白昼的心窝上颤颤悠悠。
——— 《驼背小人》
——— 《单行道》
9、这个时期尚且盛行的西洋景艺术在二十世纪就绝迹了,小孩子们是它的最后观众。画面中那些遥远的地方对他们其实并不总是陌生的,有时候远方唤起的渴望并非是引向陌生之地,而是一种回家的召唤。
有一个下午,在那座透明清晰的叫做艾克斯的小城前,我望着米拉波广场对自己说,那梧桐树遮护下的石头小路,不就是我曾经游戏过的地方吗?
——— 《驼背小人》
10、“震惊”是指一种突发、输离性体验的感受效果。“震惊”的感受是现代性对人的情绪造成的前所未有的冲击。“震惊”经验被认为是波德莱尔诗歌的中心。
——— 《开箱整理我的藏书》
12、我感到在静谧中,胜利纪念碑回廊上闪闪烁烁的英雄们的业绩与那些被旋风鞭打被树墩碾得血肉模糊、被大块冰山冻住的邪魔恶鬼的忏悔一样地臭名昭著。
因此这个回廊其实就是地狱,是对辉煌的胜利女神周围受到上帝恩典的那群人的反衬。有时候碑楼上站立着一些参观者,在天空的背景下,他们看起来就像我贴画本上带黑框的纸人。
画片完成以后,我不正是拿着剪刀和胶水把那些类似的小人贴到大门、壁龛和窗沿上的吗?那碑楼上的人群在光芒中就像是这种无邪的任性所创造而成的。围绕着他们的是永恒的星期天。亦或那是一个永无休止的色当纪念日?
——— 《驼背小人》
13、书籍和妓女――书籍中的脚注在妓女那里便是袜子中的钞票。
——— 《单行道》
对于一个收藏者,最大的诱惑就寓于最终的快感,即拥有者的快感之中,在于将一件件藏品锁入一个魔圈,永久珍藏。每个回忆,每个念头,每种感觉都成为他的财富的基座,支架和锁钥。
而一件藏品的全部细节:出版日期,地点,装帧手艺,先前的主人,则形成了一部神奇的百科全书,其精髓无不叙述着藏品的命运。由此也许可以推断伟大的相士是如何成为命运的诠释者的,因为收藏者其实就是藏品的相士。
——— 《开箱整理我的藏书》
15、假如为了使人信服我的公正与实际,由我将一室藏书的主要部分和精华所在向你们一一道来,再谈谈藏品的来历乃至于它们对一个作家的帮助,那样的话,我是不是反而会显得过于傲慢了呢?
就我而言,我想到的是一些更具体、更有兴味的事情,我真正关心的是想让你了解藏书者与藏书的关系,了解收藏的过程而非藏书本身。如果我详述搜罗图书的各种途径,那不免带有太多的随意性。
其实,在品味个人藏品的时候,每一个收藏者的心头都会涌起阵阵回忆,而这样那样的话题都只是作为堤坝,暂且阻遏一下浪涛的冲击罢了。
——— 《开箱整理我的藏书》
——— 《单行道》
17、一册书的命运就是与收藏者和他的收藏的邂逅。一本旧书在一个真正的藏书者的手中又获新生,我想这样说并不算夸张。在藏书者身上与老者形象相呼应的正是这种孩童心态。
孩子们自有无数种方法让事物获得新生,收藏只是其中之一罢了,他们还会画画,剪纸,印花等等,就像他们用各种孩子气的办法来占有某种东西一样。复活一个旧时代,这是驱使藏书者去搜求新藏品的最深层的动机。
由此,一位旧书收藏者比豪华版搜集者更接近于收藏的真谛。那么书又是如何跨越藏书室的门槛成为收藏家的财富的呢?
——— 《开箱整理我的藏书》
18、我想走下地窖,开桶去把酒倒;哪儿站着一个驼背小人,它把我的酒罐抢跑。
——— 《驼背小人》
20、我发现,世界上除了那个固执的问题之外什么都没有了。这个问题就是:世界何以存在事物?何以存在世界?我带着惊异领悟到,世界上没有什么能迫使我承认这个世界的存在。
它的不存在对于我,一点都不比它的存在更值得怀疑。存在对不存在眉来眼去。当月光闪亮时,海洋和大陆并不比我的盥洗池更领风骚。
——— 《驼背小人》
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