三年前，笔者偶然听说“扬州道情”，心中茫然。乃求助“度娘”，得知此乃“扬剧王子”李政成录制的“扬州清曲”《板桥道情》，使用渔鼓和简版伴奏。曲中唱道：老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾，扁舟来往无牵绊。沙鸥点点轻波远，荻港萧萧白昼寒，高歌一曲斜阳晚。一霎时波摇金影，蓦抬头月上东山。歌声超凡脱俗、清逸绵缈，歌词古朴典雅、飘逸隽永，颇具隐者之气。
“扬州道情”的歌词是《板桥道情》十首中的第一首。这篇成于1743年的道情曲词，其形制为一散而继以十韵，外加篇首的诗、尾白和跋语，具有宋鼓子词的遗风。
何为鼓子词？
南宋周密的《武林旧事》卷七记载：“淳熙十一年六月初一日……上领圣旨，遂同至飞来峰看放水帘，……后苑小厮儿三十人，打息气，唱道情。太上云：此是张伦所撰鼓子词。”文中的“上”指宋孝宗赵昚，“太上”指宋高宗赵构。可证公元1184年以前，皇家戏班就已有把“鼓子词”作为“道情”的曲词了。
宋朝开国以后，出现了汴京那样过百万人口的大都市，城市文化娱乐生活进一步繁荣。北宋画家张择端《清明上河图》的细描，南宋孟元老《东京梦华录》对汴梁的追述，可见当时“世界首都”之繁盛。是时，初兴于唐代、用韵文和散文交错组成的说唱文学——变文，逐渐衍变为兴盛于宋代的鼓子词、道情、弹词等讲唱文学和杂剧、南戏等戏曲文学，其题材范围也更趋宽泛。这些音乐文化、说唱等通俗文艺初起于市民阶层，后流行于勾栏瓦舍、茶楼酒馆。所谓“柳陌花衢，新声巧笑；茶坊酒肆，按管调弦”。经过不断地发展衍变，而成为曲折起伏、雅俗共赏的文学作品，逐渐成为士大夫宴饮乃至琼林御宴之佐饮，步入大雅之堂。而以道教故事为题材、用渔鼓和简板作为伴奏乐器的说唱形式，被称作“道情”或者“渔鼓”，其说唱的内容与鼓子词极为类似，有的则取自鼓子词。
到了清代，道情同源异流为多种形式，如江西道情、湖北渔鼓、扬州道情等。
存世的宋鼓子词作品数量有限，概始于欧阳修的《采桑子》(西湖念语)十首，其鼓子词的形制为一骈、继而十韵。另有一篇《减兰十梅》并序的鼓子词引起笔者的兴趣。
《减兰》是词牌《减字木兰花》的简称。清陈廷敬、王奕清等奉康熙命篡修的《钦定词谱》称：“减字木兰花，《乐章集》注‘仙吕调’；《梅苑》李子正词名《减兰》……”
《减字木兰花》是由晚唐“花间派”代表作家韦庄《木兰花独上小楼春欲暮》词而衍生的词牌。宋《尊前集》将七言八句仄韵的《玉楼春》误作《木兰花》，其第一、三、五、七句，每句减三字，创为《减字木兰花》，简称《减兰》。后宋柳永、秦观、辛弃疾，清纳兰性德、顾太清等都有该曲牌的词作问世。
《减兰十梅》是现存《减兰》作品里仅有的鼓子词作品，出自宋王灼定编于1149年的《碧鸡漫志》。《碧鸡漫志》收录了南宋黄大舆于1129年冬开始编辑的《梅苑》，卷六之首载有《减字木兰花》，序曰：
窃以花虽多品，梅最先春。始因暖律之潜催，正直冰澌之初泮。前村雪里，已见一枝；山上驿边，乱飘千片。寄江南之春信，与陇上之故人。玉脸娉婷，如寿阳之传粉；冰肌莹彻，逞姑射之仙姿。不同桃李之繁枝，自有雪霜之素质。香欺青女，冷耐霜娥。月浅溪明，动诗人之清兴；日斜烟暝，感行客之幽怀。偏宜浅蕊轻枝，最好暗香疏影。况是非常之标格，别有一种之风情。姮娥好景难拼，那更彩云易散。凭栏赏处，已遍南枝兼北枝；秉烛看时，休问今日与昨日。且辍龙吟之三弄，更停画角之数声。庚岭将军，久思止渴；传岩元老，专待和羹。岂如凡卉之娇春，长赖化工而结宝。又况风姿雨质，晓色暮云。日边月下之妖娆，云里霜中之艳冶。初开微绽，欲落惊飞。取次芬芳，无非奇绝。锦囊佳句，但能仿佛芳姿；皓齿清歌，未尽形容雅态。追惜花之馀恨，舒乐事之馀情。试缀芜词，编成短阕。曲尽一时之景，聊资四座之欢。女伴近前，鼓子祇候。
其形制为骈体的序文，继以“总题”“风”“雨”“雪”“月”“日”“晓”“晚”“早”“残”为题共十篇“减兰十梅”词。其序的末文有“女伴近前，鼓子祇候”，故被纳入鼓子词作品。
《减兰十梅》鼓子词的作者，历代均以“李子正，宋人，爵里无考”而作不详论，未引起大家的重视和探讨。本人近来查阅一些资料，推断李子正就是北宋初年的江西丰城人李秉。
《江西通志》卷六十六载：“李秉，字子正，丰城人，琮之子。宝元及第，文学行谊过人，同年司马光、范镇雅相引重。累官至都官郎中，宿州刺史。”结合《江西丰城湖莽李氏谱序》《丰城湖莽李氏世系图》和宋罗仁俭《处士府君墓志铭》，得知李秉是李世民的第十八世孙。其祖父李从（937—1025）的前妻去世前曾育三子女。再娶张氏生李秉的父亲“筱塘宗”李琮等四人，李琮行二。李秉的一同胞兄弟娶晏殊的妹妹为妻。可推算李秉当生于公元1000年前后。
本人推断《减兰十梅》并序的作者李子正就是李秉，理由如次：
一是李秉所在的丰城，传为“干将”“莫邪”宝剑藏地，湖茫李氏文脉一直较盛。李秉一脉作为李世民的后裔，世代耕读传家，李秉及进士第，其才赋写出《减兰十梅》毋庸置疑；
二是李秉，字子正，故亦名李子正。他与司马光、范镇以及欧阳修乃同时代人。《减兰十梅》的风格、形制与欧阳修的《采桑子》接近；
三是经过检索，除李秉外，未发现两宋有叫李子正的第二人；
四是《梅苑》记载诗歌作者，往往都以字号相称，如“张子野”“柳耆卿”，称李秉为“李子正”亦为情理之中。
故笔者认为《减梅十兰》并序的作者李子正，就是1038年扬州人吕溱榜进士的江西丰城人李秉。
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