所谓“填词”,是指词的篇章结构以及方法,一般包括为起结、过片、开合、转折等内容。词,是配合音乐歌唱的文学形式,和诗很不一样,因此章法也有区别。词的篇幅虽然短小,但是词人就要在这方寸之地争奇斗艳,词要做到起承转合美不胜收,整体又要浑然一体。其中,起结和过片很重要,很多人为了追求意境而不要格律,那是严重违背词的章法。没有格律是无法谱曲的,更没了节奏!
第一、词的起头是非常重要的,要给人耳目一新、欲罢不能的感觉。词的起头约分为四种:
这种方式最为常见,信手拈来,许多宋词佳作都是借景抒情。如:
《更漏子·玉炉香》
作者:温庭筠
玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。
眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
开门见山,直抒胸臆,词情笼罩全篇。如岳飞的《满江红》,一开口便是“怒发冲冠凭栏处”凌空劈来,真是悲戚彻骨。如果词的开篇以情起,情感大多是强烈率真,能够一下子抓住读者的心,从而引起读者的情感共鸣。
先叙事,再就事生发,这种方式远远少于景起句。如“无言独上西楼”,初看似乎平淡无奇,实际上引弓待发,紧接着会开出另一番天地景致,或笔锋一转,如悬崖飞瀑,一泻而下,使文势跌宕起伏。
先劈头盖脸地提出一个问题,读者不由得一惊,再就问题回答。如“春花秋月何时了?往事知多少”、“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数”,这种问起法,于千回百转之中喷薄而出,其情感更震撼人心,比直陈更觉摇曳灵动。
第二、与起句一样,词的结句也非常重要,往往是全篇点睛之笔。结句要像勒住一匹狂奔的骏马一样,收束有力,又能发人深思,留有余味,所以词人在结句上特别下功夫,或以景结,或以情结,或以问结等。结句也有以下四种方法:
“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院”、“断肠院落,一帘风絮”以景结情,悠然而逝,含蓄蕴藉,最能展现词的婉约气质。也有气魄雄大的词人,以崇高悲壮之景结束全篇,如李白《秦楼月》的“西风残照,汉家陵阙”,气象雄浑,冠绝古今。吴文英的怀古词《八声甘州》结句:“连呼酒,上琴台去,秋与云平”,大气包举,壮阔苍茫。前人最推重“以景结情”的方法。结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”
“觉来知是梦,不胜悲”、“酒入愁肠,化作相思泪”、“沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风”、“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”,情语结句,多以真率激切取胜,切忌情感表达的轻浮直露。“天便教人,霎时厮见何妨?”如此赤裸裸的呼叫情感,会被一些迂腐的夫子说成是下半身诗人。不要管他。
“念桥边红药,年年知为谁生?”问得柔情婉转,曲折动人。余情未了。
作者/杨老师 文章有删改
结句与前面的文字截然不同,是一种巨大的落差或逆转的关系,这样能把情感表达得更加深透有力。如辛弃疾的壮词《破阵子》(醉里挑灯看剑):
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。
八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生。
前面一路大刀阔斧,快如霹雳,正当读者为激烈的战斗感到酣畅淋淳之际,结句却陡然翻出一声悲叹:“可怜白发生!”猛地跌入悲惨的现实,好似一桶冰水泼烈火上。前面九句和最后一句形成巨大的反差,大起大落,读者不禁为词人扼腕痛息!如果只是一味的哀叹,哪有这般翻出之妙呢?
词的起结之法很多,如果更多掌握,还要朋友多读多写!
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