（三惜草堂藏品：杨华 “寒月 熙风联” 尺寸：34cm×178cm×2）
静美之境真水无香——杨华的书法与篆刻
我的职业与爱好有时就是一对矛盾。电视是现代的，书画是传统的。电视是年轻人的事业，湖南卫视“快乐女声”编导组平均年龄26岁，中央台“新闻调查”柴静组平均年龄28岁。中国书画则不同，没有几十年的功底，很难出成绩。有些人急功近利，往往剑走偏锋，最后的结局可想而知。而少年有成者，无一例外都是深入传统宝库，打下坚实的基础，如同李可染先生所说，“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。”我佩服的书画界这样的年轻人有两位，一位是认识多年的鞠稚儒，一位是刚刚相识的杨华（字涵之）。
我是到新浪开博之后才认识杨华（字涵之）的，他的博客是我必看的，虽然从未谋面，从未交流，但我喜欢其印、喜欢其书、喜欢其端正清秀、规范精美、坚劲流利、清平妍雅的艺术风格。
涵之兄艺术探索之路，我从相关资料上有所了解。他是一个幸运儿，先后受教于著名书法家康殷、张有清、赵熊、卢中南，并得到启功、孙其峰、刘江等名家指点。令人惊奇的还有，近年来涵之兄出版过理论专著、画集、书法集、篆刻集多达十几种，贤达名流赵朴初、季羡林、黄永玉、文怀沙、刘江、王伯敏、张海等分别为他题词、作序、跋文，这样的赞赏既是对涵之兄的提携和奖掖，也是对他在书法、篆刻、绘画等方面艺术成就的肯定。
（三惜草堂藏品：杨华 “门环 绕水联” 尺寸：22cm×96cm×2）
涵之兄书、画、印兼擅，他印宗秦汉，又对王福庵、陈巨来、方介堪等近代名家的风格心追手摩，以工整雅致的风格示人。书法以唐人欧阳询为宗，专攻楷书，兼学它体，清秀端庄、用笔劲健，力显欧体典雅之风。另外，他还守着工笔画这块天地，与其耳鬓厮磨，乐此不疲。
说到涵之兄的艺术，就不能不提到他手刻“晶玉印”，因为自方介堪之后，很少见到这类佳作。陕西终南印社社长、中国书协篆刻委员会委员、著名篆刻家赵熊先生评价说：“前人攻玉，多借于工具，往往难于心手相应，而杨华攻玉‘纯出腕力’，自然在线条的质量与情趣上就具有了较好的表现力，他的许多硬料篆刻作品，如不加之说明，则与石质印几无分别，于此，可见其攻玉的娴熟和自由。”
涵之兄在书法风格上崇尚唐法晋韵。“欧阳”的险峻、清秀，“二王”的倜傥风流，明清诸家的雍容大度，都曾使他驻足其间，流连忘返。清人张潮《幽梦影》有段话：“大家之文，吾爱之、慕之，吾愿学之；名家之文，吾爱之、慕之，吾不敢学之。学大家而不得，所谓刻鹄不成尚类鹜也。学名家而不得，则是画虎不成反类狗矣。”他的书法重格调，强调书法的抒情性和书卷气，努力避免陷入纯技巧的书写。赏读他的作品，异于潇洒张扬，也并非沧桑虬劲，而是更具中和性、厚重性和清新感，偶尔的纵意的撇捺，往往于整饬中现活脱，肃静里见飘扬，觉稳处透灵性。
（三惜草堂藏品：杨华 “翰墨贺良缘” 尺寸：33cm×135cm×2）
涵之兄十分留心于作品形式上的变化，尺幅比例、纸张色彩、朱记墨书、章法样式等等，皆可见其用心所在。在博客中上传新作，都要注明内容、尺寸、用墨、纸张等，一丝不苟，颇具匠心。读来如清风明月中品茗，那沁人心扉的感觉久久萦绕在心头。
涵之兄对待艺术实践，纯是抱着一种“玩”的心理，全身心投入。我理解这里所说的“玩”是一种心态，是把创作当做一种快乐。同样抱着一种“玩”的心态创作的还有大画家黄永玉，他对涵之这位忘年交颇为理解：“杨华的‘玩’，不属于那种‘玩世不恭’，而是一种自然与心灵、艺术与情操的完美结合，人生之境遇用艺术语言的表露。看他将唐人正书‘玩’到古雅、娴静，并且兼容正大气度；看他将工笔画‘玩’到超然、清新，并且体现画从书出；看他将刻印‘玩’到精致、古朴、并且蕴含自然平和。‘玩’充满了他所有的艺术生活，仿佛在提升着自己的心灵，把他和他的欣赏者带到一个洁静的境界。”
春节前去看刘廼中先生，谈话中提到涵之兄，刘老对其赞赏有加，许其日后必有大成。是啊，涵之兄刚刚34岁，在艺术上天纵其才，已取得了许多人一生都难以达到成就。路漫漫其修远兮，兄当上下而求索。
新春佳节，涵之兄千里之外书赠斋号、书房联，感激之余，草成小文，以报知音。
2011年2月8日0时50分王宝林于三惜草堂
