砚墨琴心光前裕后——漫说实力派书法家邓砚光（外一篇）

   在我记忆中，邓砚光应该是吉林省获奖最多的书法家，我说的奖不是名目繁多的什么“杯”，而是中国书协举办的国展，比如第七届全国书法篆刻作品展最高奖、第二届全国正书作品展最高奖、第四全国楹联书法作品展最高奖，这是当代书法含金量最高的大奖。他还获评吉林省十大青年书法家称号，这样的成绩在江城书坛无出其右。

        （三惜草堂藏品：邓砚光 “三惜草堂” 尺寸：136cm×34cm）

在我印象中，邓砚光是一个做人低调、不事张扬的书法家。在各种展览见到他，他都是静静地站在那，有三五知己一起交流，很不显眼；而一些攀高附贵、官商云集的热闹场子，似乎见不到他的身影。我熟悉他有些年了，他总是那个样子，各种的荣誉在他身上没有留下任何光环。砚农夫子门下，多谦谦君子之风，砚光亦然。

在我的观察中，邓砚光是一位做事严谨、稳妥的人。除了本职工作、书协工作和书法创作，还协助老师张运成先生处理许多成多禄研究会的日常工作，交流、展览、换届等，他总是默默地奉献。今年七月，永吉遭受特大水灾，张运成先生倡导书画义卖赈灾，嘱咐砚光负责成多禄研究会成员征稿。他第一时间通知各地成员创作作品，师兄盛国兴在北京，他找到师兄的经纪人，借出了两件精品；师弟崔宝国在法国，他征得师弟同意，撬开了办公室卷柜，找出两件藏品。不到一周时间，26名研究会成员便捐献作品66件，共拍的善款118200元，他捐献的五件作品拍得善款9300元。

       （赈灾义卖作品：邓砚光“斟竹 咬菜联” 尺寸：33cm×135cm×2）

在我的感受中，邓砚光是一位实力派书法家。他学书从欧楷入，得其师们儒雅静穆之气；后又沉浸于六朝碑版，滋养了跌宕高古之风，所写小楷既功力深厚又风姿散朗。简约的笔法、多变的笔势、豁朗的布白、奇逸的体态为，兼取钟繇横向宽舒雍容的气度，二王纵向修长清通的风姿，从而以碑帖兼容、取法宽泛、融合浑然为内质，创作出质妍并茂、体势峻拔、气息清脱、韵致醇雅的自家风范。邓砚光是当年“吉林小楷现象”的代表人物之一，但他没有拘泥于成就的藩篱，而是由小楷而中楷。他的中楷，与其所作小楷的法理相通，但也有显然不同之处，这就是在体制上汲取唐代褚遂良楷书严整中笔势灵动，宽舒中神凝气畅的特点，加之采用北朝楷书中刚强厚重的方笔技法及注入行书爽快率意的用笔情味，于是形成了既宽展丰厚又生动流便的艺术风格，使其楷书生发出了体势开豁、气局宏阔、气象博大的艺术效应。可以说，在张运成先生众多弟子中，邓砚光是继承发扬其楷书艺术的佼佼者，大有出蓝之势。

        （赈灾义卖作品：邓砚光 “茶禅一味” 尺寸：136cm×34cm）

   在我的朋友中，邓砚光是最早尝试走向市场的书法家，而且是“墙里开花墙外红。”我们都在中国书法家超市有一家网店，他一般悠哉地经营者曹宝麟、华人德、丛文俊、陈忠康等当代实力派书法家的精品，一边在各地开辟着自己的市场，学习经营两不误。而他过手的都是几位大咖的经典作品，那种熏陶、感染所产生的效果，在他的身上不断显现。人更沉稳，书更恬淡。上个月，他陪老汉、吕昕二兄来平安美术馆小坐，我有幸第一次欣赏他挥毫。其运笔，果断自信，一线之中，形如流泉，动而不散，秀于字中，跃然纸上。以我的眼光审视，他的行书中以涩求熟，繁华落尽，大道至简。耐看，耐品，耐读！

    （翰墨贺良缘作品：邓砚光 “燕舞 兰馨联” 尺寸：34cm×178cm×2）

     在我的藏品中，有两件砚光兄的作品，一件是他两年前赠我的兰亭卷，一件是上个月他写给我的集宋词长联。今天初雪，整理藏品，看到砚光兄所赠，梳理我印象中的老友，颇多感受。人生就是这样，当你淡泊了名利，懂得怎样驾驭命运之舟的时候，你真正的人生自由便开始了，一番新的、无比开阔的人生境界便随之而来。内心的快慰与人生的惬意是无法用物质和鲜花所能替代的，人们在追求着崇高和典雅的精神境界的过程中，所体验到心灵的自由与超然，是无法用语言形容的。尽管苦，但仍乐此不疲。我真切地希望砚光兄能够继续用自己的淳朴与睿智，在书法的山阴道上走下去，不断地攀登新的艺术高峰。

 

                                   2017年11月17日22时王宝林于三惜草堂雪窗

 

        （三惜草堂藏品：邓砚光 “兰亭集序” 尺寸：136cm×34cm）

外一篇：从邓砚光所赠墨宝说起

邓砚光兄惠赠之墨宝是我最喜欢的集宋词长联，文曰：“春在画桥西，亸鞭笑向南枝说；秋老寒香圃，对菊谁空北海觞。”是民国邵锐所集，词句分别来自李振祖《浪淘沙·春在画桥西》、陆游《满江红·夔州催王伯礼侍御寻梅之集》、刘辰翁《金缕曲·寿缪守》、倪稱《鹧鸪天·九日怀文伯》。集联是古代文人的一种雅致的文字游戏，最著名的是清末民初的顾文彬和梁启超，还有生于藏书世家的邵茗生。

    （三惜草堂藏品：邓砚光 “邵锐集宋词联” 尺寸：34cm×178cm×2）

 

邵锐（1905—？），浙江杭州人，字茗生，斋号“澹宁书屋”、“菰香馆”。毕业于北京通才商业学校，历任黑龙江省财政厅秘书，北平故宫博物院古物馆科长。著有《宣炉汇释》、《衲词楹帖》等。邵锐之名声显赫，然于楹帖，匠心独运，巧夺天工，可谓近代奇人，所集《衲词楹帖》更是楹联名著，颇受叶恭绰赞赏，曾为该书作序。据《衲词楹帖》例言可知邵锐集宋词联始于20岁至25岁（1925—1930年）之间，采撷宋词精华，得三千联，虽句出他人，但天然浑成，别有韵味，蕴含着集句者的各种奇思妙想。

20世纪40年代，张大千书赠友人行书对联多为集宋词名句。观者考虑到大千先生与陈三立、叶恭绰、谢觐虞等诗词名家交往密切，加之其喜读朱孝臧编《宋词三百首》，故诸多大千好友、艺术史研究者都以为此类集宋词名句对联是他的铭心之作。其实，此类集宋词名句类对联都是抄录邵锐之《衲词楹帖》。据传，自《衲词楹帖》出版后，大千先生便购进数册，或置于书斋，或随身携带，闲暇时常翻阅，可谓爱不释手，每遇良辰吉日、便选录名句，书赠友人，如晚年赠好友张群“身健在，且加餐，把酒再三嘱；人已老，欢犹昨，为寿百千春。”联即集宋代黄山谷、辛稼轩等名家词句而成。此联盛传宝岛文坛，被王壮为、刘太希誉为大千第一佳作，实是大错特错也。

  （永安美术馆藏品：邓砚光 “集宋词联”尺寸：34cm×178cm×2）

少年有为的邵茗生家学渊源，其父邵章（1872—1953），近现代藏书家、版本目录学家、书法家。字伯炯、伯絅，一作伯褧，号倬盦、倬安。浙江仁和（今杭州）人。清光绪二十八年（1902）进士授翰林院编修，官至奉天提学使。富收藏，精研碑帖，工书法。擅长行楷书、榜书、行草。光绪二十七年（1901）竭力创建“杭州藏书楼”，当时收录藏书700余种、9499册。清俸所余，即购书册，家有藏书处所为“石灯庵”，每书之后必有一“倬盦藏书”书签，书写有其卷数、价格、购自谁手等内容。不久，藏书就增加到7万卷、35000册，并向社会开放，为后来成立浙江图书馆，打下了基础。民国后任北京法政专门学校校长、北京政府平政院评事兼庭长、院长等职务。其诗文亦名重一时，曾校刊《四库简明目录标注》，编著《四库全书简明目录标注续录》；著《云淙琴趣词》、《倬庵诗稿》、《倬庵文稿》、《古钱小录》、《邵章遗墨》、《云缪琴曲》等。

    （赈灾义卖作品：邓砚光“梁启超集宋词联” 尺寸：34cm×178cm×2）

邵茗生的曾祖父邵懿辰（1810—1861）清目录学家、文学家、藏书家。字位西，清仁和（今杭州）人。道光十一年（1831）举人，授内阁中书，后升刑部员外郎。他久官于京师，熟悉朝章国政，朝廷不少大典、礼制、诰文均出其手，且博览典章，撰有《礼经通论》、《尚书传授同异考》、《杭谚诗》、《孝经通论》等。并精于目录学，所编《四库简明目录标注》20卷，是研究中国目录版本学的重要参考书。

我的收藏中，有几百件带我上款的藏品，那是来自师友们的无私馈赠。我至今思念那纯净的收藏初期，馈赠与收藏，那么的自然，没有任何杂念。近些年进入市场后，一切都变得复杂了。正如《菜根谭》所说:“山林是胜地，一营恋便成市朝；书画是雅事，一贪痴便成商贾。盖心无染著，欲境是仙都；心有系恋，乐境成苦海矣。”

      感谢砚光兄所赠墨宝，我喜欢他的书法，喜欢所书集联，更喜欢这友情的温度。

 

                                    2017年11月17日晚王宝林于三惜草堂雪窗

 

 

作者简介：邓砚光，字墨如，斋号无逸草堂。1968年生于吉林市，2011年结业于中国艺术研究院中国书法院书法创作研究生课程班。书法作品曾参加兰亭展、全国展、中青展、新人展、青年展等国家级展览20余次，在七届书展、二届正书展、四届楹联展中获全国奖，多次在省书法展中获金奖，荣获第二届吉林市松花湖文艺奖，被评为吉林省十大青年书法家。出版《邓砚光书法艺术》《邓砚光书法作品集》等。现为中国书协会员、中国书法家协会考级中心考官、吉林省书协理事、创作评审委员，吉林市书协副主席。