文征明的书法在古代书坛的地位如何？

明代“吴门四家”有沈周、文徵明、唐寅、仇英，说到唐寅，大家都耳目能祥，此人自称“江南第一风流才子”字伯虎，号六如居士、桃花庵主，和唐寅同年出生的文徵明（1470—1559）初名壁，字徵明。后以字行，更字徵仲，号衡山居士，世称“文衡山”，

文徵明是一个全能书家，只是他早期仕途不顺，10次参与科举落榜，直到中年被推荐为翰林待诏，但4年后便乞归回乡，潜心诗文书画，其山水画风格也有粗、细两体，比如《真赏斋图》，画面用笔苍润、秀挺，极富表现力，之所以开篇提了文徵明的画功，其目的是为了突显其书法功底，毕竟“书画同源”，

文徵明书法早年受教于李应祯，沈周、吴宽等人也对其产生重要影响，除章草外，文徵明诸体皆能，是自元初赵孟頫以来又一位全能的书家，刻有《停云馆帖》。其小楷功力深厚，年九十仍能作蝇头书，早年学习赵孟頫，后直追晋唐，得力于王羲之、欧阳询，主要作品有《莲社十八贤图记》《醉翁亭记》《后赤壁赋》等；

行书分大小两种，大字行书受沈周影响，有明显的黄山谷笔法，而更浑厚，小字则以行草为主，取法赵孟頫、僧智永，而自成一家，代表作品有《自作诗》《西苑诗》《杂花诗赋》等；狂草书效法怀素，参以山谷草法，篆书师李阳冰，隶书得力于《受禅表》《上尊号》。

综上所述，可以发现文徵明的各种字体取法都出自各大名家，古人常说“名师出高徒”，不得不让人佩服文徵明卓越超凡的书法眼界，所以说文徵明的书法在古代书坛的地位也可称之为“书法大家”，学书法者，当以名家的书法为最高标准，才能有一定造诣。