“好多人以为做我们这行没什么朋友，其实杀手都会有小学同学。”
王家卫在《堕落天使》中，讨论的是关于那个时代人与人之间的距离，明明很近却又很远，在几乎天天都能见到的人面前也无法显露真实的情感，所有人都只是在顾影自怜。
一、字幕与人物内心独白的运用
二、慢速快门的使用
这是一部关于讲述人与人之间距离的影片。高架桥上的车流在慢速快门的拍摄下，呈现出来了一条明亮的线，而这样的镜头出现的时候，一是在开头的时候，“天使二号”去“天使一号”家帮他清理卫生的时候出现，其作用是交代了一号所居住的环境，囚笼般的居所，车子发出的嘈杂声。二是“天使一号”回到家的时候也出现了这样的镜头，这时候更多的是借此来凸现出他内心深处的落寞和凄凉。
广角端加慢速镜头在本片中的使用更能够让观众觉得影片中人物那种若即若离的复杂关系。“天使一号”最后一次杀人的场景，所有人的厮杀，枪战，逃跑，躲避都放在了一起，人物此时更显的无力。室内的灯光，实物变成了虚有，而人却在这样的环境里进行着谁能存活的游戏。超广角镜头的运用在“天使一号”遇到老同学和他与“天使四号”的感情戏那块也有体现，拉出来纵深感，更易于表现这种病态的人物关系。
三、镜子在王家卫电影中的运用
镜子的运用在《堕落天使》中也是一大亮点。五位天使都有那么一段自己在镜子里的戏，镜子不禁让人想起了“顾影自怜”。镜子里其实才是真实的他们，缺少沟通，缺少交流，对现实充满无奈的他们。如由金城武扮演的三号，小时候因为吃过期的凤梨罐头变哑的他，一心想和别人交流，不论是去给猪按摩还是不停的喂人吃冰淇淋，都是在制造能够和人交流的机会。可是却没有人陪他谈谈，所以在其将他的父亲锁紧卫生间后，镜子里出现了他孤独无奈的状况，躺在床上睡去，门外的街道依旧是华灯闪烁。一切都不会变。
四、空镜头在王家卫电影中的运用
五、色调的清晰变化
色调在影片中变换也是清晰而明显的。“天使一号”在一次打斗中负伤，躲在一个角落里，避开了暴徒们的追赶，此时夜晚的街道呈现出的黑白色，最明显的冷色调。他在最后一次一个人，没有拍档的时候去杀人，洗手走上楼道，这一处同样是黑白色的，由此可见，在刚毅的外表下，“天使一号”其实还藏着一颗柔软的内心，他说，他很懒，等着别人为他安排好所有的事情，我觉得更多的是，他也不愿意这个样子，他也不愿意在机械的微笑后边沉默，在沉默中变坏，因为他靠的就是结束别人的生命来换取自己的安全，这就是他的谋生手段。“天使二号”将那枚铜板放进唱片机，听着《忘记他》陷进了无限的悲伤与苦楚之中，此时，她已经清楚的明白，她和一号是不该有感情的，作为杀手，作为最好的拍档，有了感情就该早早的扼杀掉。这一点在前期的剪辑中可以有所表现，第二次杀人的时候，她和天使一号是处于平行空间中的。“天使三号”的脑海中幻想着与“天使四号”的幸福画面，因为他把四号当做了他的初恋，这个画面也是黑白的冷色调，因为在四号的心里，即使男友已经有了别人，但是始终是爱着的，三号于她，不过是某个有缘人罢了。
六、斜角构图在王家卫电影中的运用
斜角度拍摄，高架桥，“天使二号”开篇时在走路，走的状态特别明显，抖动的镜头，让走更有张力。“天使一号”在狭窄的走廊里穿行而过，此时拍摄依旧是斜角度，这时周围的建筑也让人觉得是倾斜的，空间被压小，更能表现出在这样的生活环境里，人物的渺小。
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