苏轼书法批评的审美倾向

摘 要：作为宋代“尚意”书风的重要倡导者和实践者，苏轼在品评前人的书法时眼光独到，他的评析往往能够穿透前人的心灵。通过批评，苏轼提出了自己的审美倾向：不满于瘦硬的书风，标举寓进挺清秀于丰腴厚实之中的书风；提倡“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的审美理想；崇尚平淡深远之美。
　　关键词：苏轼；书法批评；审美倾向；审美理想
　　书法批评不可避免地具有一定的审美倾向性，审美倾向性通过批评标准而体现出来。书法书法批评标准是展开书法批评的先决条件。在书法批评中，卫铄《笔阵图》云：“善于笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。” [1]卫铄将“骨”、“肉”等概念引入到书论中，并展开批评，而“多骨微肉者”、“多力丰筋者”、“多肉微骨”等，就是卫夫人书法批评的标准。可见，不同的艺术理论家所持的批评标准是不同的，从而反映出艺术家不同的审美态度。
　　一、批评瘦硬书风，标举寓劲挺清秀于丰腴厚实之中
　　宋代书法的艺术特色就是“尚意”，“意”在学晋人之理，“意”在格调新奇。清梁巘云：“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元、明尚态。”[2]后人对宋代书法概之以“尚意”的定义，是受苏轼“我书意造本无法，点画信手烦推求”[3] 的启发，而苏轼“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可”[4]被后世视为“尚意”的经典理论。苏轼《次韵子由论书》云：“吾闻古书法，守骏莫如跛。世俗笔苦骄，众中强嵬騀。”[5]诗中的“骄”、“嵬騀”等语意指过分矫健、突兀不稳的弊端。由此可见，苏轼对流行于当时的瘦硬书风不满，而标举寓劲挺清秀于丰腴厚实之中。
　　苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》一文中提出了自己的审美观点，云：“杜陵评书贵瘦硬，此谕未公吾不凭。”[6] 苏轼认为“短长肥瘠各有态，玉环飞燕谁敢憎”，并对杜甫“书贵瘦硬”的审美观点提出了不同意见。认为，书法艺术具有不同的风格，瘦字、肥字各有特点。正如历史上的两个绝代美人杨玉环和赵飞燕一样，她们一个以肥胖著名，一个以瘦弱著名，但是她们都有各自的体态风度，谁也不敢憎恨她们。由此可见，形体清瘦者也可给人以劲健之感，而形体肥厚者也可给人以雄强之美，多肉并不等于“无力”，同样也未必是“病”。
　　此外，苏轼强调书法的外在形体美与内在骨力美的和谐统一。其《杂评》云：“杨凝式书，颇类颜行。李建中书，虽可爱，终可鄙；虽可鄙，终不可弃。李国士本无所得，舍险瘦，一字不成。”[7]认为，杨凝式的书法直承颜真卿，能变开张阔大为风神潇洒，得颜书之神，故而深得苏轼赞赏。李西台学唐人书，其格韵卑浊，苏轼认为其可爱可鄙，终不可弃。李煜作书以瘦劲著称，故而不合苏轼的论书宗旨。苏轼最赞赏的书家是蔡襄，其《评杨氏所藏欧蔡书》云：“独蔡君谟书，天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。”[8]认为蔡襄的字以纯淡婉美、清圆秀润胜。虽然时人讥之为“多肉”与“迟缓”，但是蔡书圆润中有骨力，婉美不落软媚，所以最合苏轼“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的审美理想。
　　二、“端庄杂流丽，刚健含婀娜”，提倡审美风格的多样化
　　“端庄杂流丽，刚健含婀娜”这一命题出自《次韵子由论书》，云：“貌妍容有暄，壁美何妨椭。端庄杂流丽，刚健含婀娜。”苏轼“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的审美理想，兼容了不同的书法风格，表现出书法的中和之美。苏轼的书法内寓骨力而外呈丰腴，如其《孙莘老求墨妙亭诗》云：“颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。徐家父子亦秀绝，字外出力中藏棱。”苏轼提倡藏筋力于圆劲浑厚之中，而不以棱角突出、锋芒毕露为尚。正因为苏轼提倡雄健肥劲的书风，所以他最看重颜真卿、杨凝式等体貌阔大的书风，蔑视那些以“瘦硬”故作矫健的书风。又云：“杜陵评书贵瘦硬，此谕未公吾不凭。短长肥瘠各有态，玉环飞燕谁敢憎。”苏轼不满于杜甫“书贵瘦硬”的审美观点，认为瘦字、肥字各有千秋，应当持兼容并包的审美观点。
　　三、崇尚平淡深远之美
　　苏轼晚年非常崇尚虚静淡泊的审美情趣，所谓“平淡”，是指一种淡远深邃、富于魅力的艺术意境。在书法创作中，“平淡”的获得，不仅需要书法家深厚的艺术修养和创作功力，而且要顺应内心的感受创造出一种平易清淡而意味隽永的艺术境界。
　　苏轼在《题王逸少帖》一文中表达了其崇尚闲雅淡泊的祈尚，云：“颠张醉素两秃翁，追逐世好称书公。何曾梦见王与钟，妄自粉饰欺盲聋。……谢家夫人澹丰容，萧然自有林下风。天门荡荡惊跳龙，出林飞鸟一扫空。” 这首诗通过把张旭、怀素同王羲之进行比较，对王羲之的书法艺术进行了高度的评价。认为，晋人的风神淡泊与潇洒是后人不可企及的，同王羲之和钟繇比起来，张旭、怀素就如同“妄自粉饰欺盲聋”，显得等而下之了。此外，苏轼以谢道韫作比喻，赞赏王羲之的书法艺术，认为书法贵乎外表素朴简淡而意蕴深邃幽远的艺术风格，继而追求襟怀冲淡而寓意高远的审美趣味。
　　综上所述，苏轼的的书法批评作为其书学思想的一部分，不仅是中国古代书法理论史上不可或缺的篇章，而且对后世的影响是巨大的。并且而这些书法批评对当代人研究古代书风、书论，具有重要的参考价值。
　　注释：
　　[1]冯亦吾注释《书法名论集》武汉：河南美术出版社，1993年，第14页
　　[2]华东师大《历代书法论文选》上海：上海书画出版社，1979年，第575页
　　[3]颜中其《苏轼论文艺》北京：北京出版社，1985年，第246页
　　[4]颜中其《苏轼论文艺》北京：北京出版社，1985年，第244页
　　[5]同[4]
　　[6]颜中其《苏轼论文艺》北京：北京出版社，1985年，第248页
　　[7]孔凡礼《苏轼文集》北京：中华书局，1986年，第2188页
　　[8]孔凡礼《苏轼文集》北京：中华书局，1986年，第2187页
　　[9]孔凡礼《苏轼文集》北京：中华书局，1986年，第2169页
　　作者简介：徐文娟（1987-），女，汉族，江苏徐州人，艺术学硕士，江苏师范大学艺术学专业，研究方向：艺术理论。