四、中宫紧缩
中宫紧缩，气聚于中，精神必定团结。与前列“平衡匀称”相比，前者强调笔画之间的距离均匀，字的体态平和稳定，重心居中。后者刚更注意将字的重心收缩居中，四周相对伸展，其重心收紧的程度比“平稳匀称”要大。下面八字是中宫紧缩的典型例子。
“为”字的第一笔即有明显的向中心挤紧的倾向，底四点尽量往上靠，使该字中间的许多笔画紧密团结。
“夷”字的横画线互相靠拢，“人”部相对伸展，整字收放结合。
“命”字撇捺展开，中部紧缩。
“震”字相对匀称，但细看，许多横画变短，因此造成视觉上的中宫紧缩。
“垂”字与“平稳匀称”中的“垂”相比，几道横画位置明显提高。
“之”字则通过右部笔画穿过中线，使中心笔画变多而有一种团结感。
“不”字重心上提，笔画由中宫发出。
“忠”字的短竖不出头，恰好给“心”部的向心性提供了可能。
五、反向协调
从视觉审美的角度出发，我们看两条平行的线，其互相之间力的作用是很小的，而当两条线从平行改为互倾时，其力的作用便产生了变化，一根线由倾斜而生的力将作用于另一根线，互相之间的力作用更产生力场。文字结构由于各力场一般，其美也一般。观《张迁碑》文，许多字的结构变化相当丰富，点画之间的力的作用变幻莫测，奇妙无穷。如下面诸字，便是明证。
“景”字上部“日”右下倾。
“闲”字的“门”部横画向右下倾，中间“月”的横画向右上。
“勋、张、对、於”四字左右部及“命”的下部左右的力作用相对。
“策”字上部与下部力的趋势各不相同，两种对立的力互相牵制、互相作用，这便是反向协调。反向协调由于力的作用的变化，比同向协调肯有更从的回味余地。
六、结构倾斜
《张迁碑》中结构倾斜的例字很多，可以说大多数字都有不同程度的倾斜，这正是该碑的特殊之处。倾斜大致可以分为左倾与右倾两种，左倾如“筹、以、君、既”等字，右倾如“之、性、棠、拾”等字。所谓倾斜，实际是指字的重心偏离中心而靠向一边。而重心偏离，往往是由一个笔画或一个局部的特殊走势、特殊位移，或加重，或变细造成的。我们对照下面的字例，便可领悟。
如“筹、君、既、性、棠”五字主要是因为线条的倾斜而靠造成重心的偏离。
“以”字的“口”部变粗并明显位移下沉，故造成“以”字重心偏左。
“之”字因竖折与底横靠紧，加上底横大拇指尾部加重下倾，因此整字往右上倾侧。
“拾”字左右部高低不平，“合”字明显低于提手旁，故字的重心下移。
《张迁碑》结构的倾斜造成字的不稳定感，但由于字与字之间的反作用，这种不稳定感在通篇中并无突兀的感觉。
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