今天我们开始品读《集王圣教序》中的一些字的结字。
此帖被誉为“结字圣经”，学书不临圣教序，你会错过超越王羲之的机会。因为超越王羲之必须了解王羲之。
换句话说，不知道“美”有多美，怎么能知道“丑”有多丑，更不会知道“美”有多丑，以及“丑”有多美！(此处省略好几本书）
话不多说，为了避免选字纠结，依然在帖中从头到后找字分析。今天说“唐”字。
这个字，如果你不清楚用笔怎么回事，看看欧阳询和赵孟頫怎么写的：
或许这三个字就可以让你感受到“用笔千古不易，结字因时相传“的效果。
读帖看一个字，首先映入眼帘的或许是这个字的形状，脑子里面先得有高矮胖瘦的印象，所以我们把这个字的外轮廓连接起来，发现是个准正立三角形（上小下大），长撇和“口”托稳了脑袋和躯干。
如果你说这个字已经写得很完美了，还怎么超越？那么我告诉你，这个字找到外轮廓里面的大留白分布，你就知道如何破法了。
查字典发现王羲之行书“唐”字的大留白都在左边，利用“点”，“横”，“撇”与口字的安排来调整字的取势和重心。
下面这个字字典上说是王羲之写的，但更像米芾的笔调。当然大留白依然在左边，可以说左边“弄险”右边“破险”，让字稳而活。像不像一个人用身体拖住了倾倒的铁锨，吓人一跳，但只是虚惊一场的场面。
虞世南把“广”部写的更加平正，所以没有那么险，但是因为“口”部离上面很近，所以需要把撇甩出去，避免局促，以至于最大的留白在撇下面。
下面这个字是蔡襄所书，字收的很紧，因为大面积的留白都被压缩了，所以似乎唐人更显得从容一些。
米芾——一个有意思的人，一个想让全世界都关注他的人，必然对王羲之的颠覆是最大的，因为他是入晋最深的，所以下面这个“唐”字与上面的都不同。
相比王羲之在左边留白多，米芾压缩了，并“翘起了尾巴”，同时让里面的部分和“广”部更加地错落开，使得右上部分出现了相对大块留白，从而形成了一种不同的美感。
上面的“唐”字里外虽然错落，但都是向右上倾斜，下面这个“唐”字，又换了一种“斜”法，“广”向右上去，里面的部分向右下去，导致整个字的重心完全和上面是反的。
米芾或许看到了前人左边留白的秘密，前人已经玩到极致的东西，他索性在右边留白上动心思，果真聪明。
到了明代（元代赵孟頫所书上面已有，他有没有复古，不言自明），看到了唐伯虎的字，我说他的书法到不了一线，这个字差不多就是证据。
大留白稳稳的放在了“广”之下，怎么写都是这么留白，下面也是，整个字就是个方块。不过人家的字，也挺文气倒是不假。
作为书法史上的聪明人，可以进入一线大师行列的董其昌，面对整个字，必然也会动心思。
上面你会看到，左边，右边都让前人玩过了，所以老董把大留白居然放到了“口”字周围，看到这里我也是乐了，玩艺术，宁可创新到死，也不能当书奴。
需要注意的是，把“口”拉开必须用撇配合，撇太长显得邋遢，撇太短，就像旗袍在胳肢窝开衩。
行书里，有意思的“唐'字大概这些，附几个其他书体的字：
最像唐人写的“唐字：
智永草书“唐”字：
“唐”字的隶书体，就是在玩弄平行线：
“唐”字的篆书，居然是左右对称！
对于“唐”的结字，
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