宜兴的独特材质——紫砂，造就了我们广大的能工佳匠，造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品，就是工艺的证明、品质的证明。所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德！
陈鸣远是清代康熙年间人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩无不精美绝伦，以精湛的技艺和富于创造的精神闻名于世，有“壶隐”之称。他在茶壶形制的设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体如壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制，且从日常生活着眼，创制出各类像生作品，栩栩如生，洋溢着浓郁的生活情趣，极大地丰富了紫砂陶的纯艺术欣赏门类。陈鸣远的仿生花果作品，历代陶人无出其右，堪称一代花器圣手。
清代是紫砂艺术百花齐放的时期，紫砂形制由大而粗犷向小而精致发展。陈鸣远，在继承了明代制壶古拙、凝重、质朴的基础上，更将自然界中的花、鸟、虫、鱼加以艺术化的提炼。除茗壶外，其所制清供雅玩、瓜果小品如菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、慈姑、栗子、藕片、荸荠、核桃、白果等，皆构思脱俗，善翻新样，把果蔬的自然生态，表现得淋漓尽致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，令人拍案叫绝。
相比案头文玩，陈鸣远所制茗壶因其数量少、保存困难，更被世人所珍爱。陈鸣远周旋与江南一带著名文人之间，如桐乡汪文柏、海宁曹廉让等等。高超砂壶技艺和风雅的文人翰墨相结合，使陈鸣远的作品臻于超尘脱俗，是砂壶工艺上乘之作。
清早期·陈鸣远制段泥洒红桃形酒令杯
此杯寿翁人物雕塑精妙，将自然半桃之景与寿翁之形巧妙融合为一，寓意吉祥。酒令杯是在筵席之上提助酒兴的器皿，此件陈鸣远制器在传统基础上做了创新，可谓匠心独具。
陈鸣远 桃杯
清初 “仙掌之香”陈鸣远制佛手杯
此件陈鸣远制佛手形紫砂洗是一件仿生作品，通体以佛手为形，佛手的枝叶及根茎雕刻灵动，造型独特，构思巧妙，形象生动，再配以契合肌理的泥色，给人以鲜活的审美感受。整体的寓意上巧借“佛手”作为“果中仙品，世间奇卉”所蕴含瓜瓞绵绵、吉祥太平之美誉。
陈鸣远 斑竹杯
陈鸣远制岁寒三友紫砂茶杯 （一组）
陈鸣远制 千载杯
杯呈松树桩形，松枝为柄，杯口自然随形，把持手感舒适，杯底自然伸展的松枝和主干依托为足，杯身树皮肌理及枝杈表现逼真，杯柄两侧又长出新枝，枝上挂几蓬松针，成老干新枝的气象。整个松桩苍劲有力，寓意苍而有劲，永生不衰。杯身一侧留白处题“愿符千载寿，不羡五株松”，行书具有康熙书法家曹廉让的书法风格，印款可对照于多件陈鸣远传世作品，经得起考证，真迹无疑。
清初 陈鸣远制 紫砂南瓜壶
作品采用经典的南瓜壶造型，壶体即为南瓜状，壶盖为瓜蒂状，壶嘴由瓜叶卷成，壶把则是瓜藤模样。壶身上筋脉叶瓣刻画逼真、生动自然，壶嘴、壶把和谐统一，俨然同根而生，充满着大自然的田野气息。
紫砂南瓜壶器形匀称饱满，清新活泼，玲珑精巧，温雅可爱，茎、须、叶均被雕琢得逼真细致，又有意喻弃官归隐不慕荣利之人的内涵，深得文人雅士的推崇与喜爱，无疑是一件不可多得的紫砂精品。
陈鸣远制廉斋铭乌泥束腰壶
清初 陈鸣远制 传香壶
香壶，壶呈方斗式，造型简约，上宽下窄，俊秀挺拔。方柄，方流，下承四足。底镌有「令我胸中书传香」、「鸣远」行书刻铭与款识，以及「陈鸣远」、「壶隐」阳刻篆书印款。紫泥蕴藉翰墨书香，文人风雅，尽萃于斯。此壶身、盖、流、把与足之四角外皆作凹筋，身、盖、足、流并于内侧出筋。短弯流之弧形曲线巧妙而流畅，恰到好处，与四方形的壶把成圆与方造型之对话；艺匠一丝不苟，精工之极，见之于所有细节处。比例权衡，全面观照，造型近于完美，简约又不失于变化的几何造型，充满简约素雅之美感。尤以所作脊棱出筋，犀利有力，更见峭拔精神，艺匠以全神贯注之，使此壶益显骨相清奇、劲挺不凡。
陈鸣远所制作的方壶，传世共有四把最著名，此「传香壶」即为其一，它与制作于丁卯年（康熙二十六年，1687）的「陈鸣远制丁卯壶」钤有相同的「陈鸣远」、「壶隐」两方印，「壶隐」为陈鸣远别号，「壶隐」方印乃极少见于其传世壶作中者，与寻常所制不同，两者显然为同年或同时期所制作。值得注意的是，其它的三把方壶之造型作「四方鼓腹」或「四方圆角」造型，俱为敦实厚重、寓圆为方或化圆为方者，均为陈鸣远承继自晚明紫砂壶式。
陈鸣远·鸣远四方
四方造型，壶腹呈方鼓形，短颈，方壶口，盖面鼓起，圆形钮，四钉足，与传统的传炉壶略有不同，乃是继承中有发展，此壶三弯流特别有精神，环形方把也是刚柔相济，整款壶古朴、儒雅，气韵不俗。壶身由文柏题字，更显文雅。
陈鸣远制 素带壶
清康熙 陈鸣远制南瓜壶
壶作七棱腹，卷叶成流，流口一任自然，瓜藤作壶柄，蜿蜒灵动，瓜梗作盖钮，挖中空而显秀巧，南瓜造型活灵活现，浑然天成。一边刻“骨清肉腻和且正，摘苏句。鸣远”并钤“陈鸣远”篆书印章。书法铭文雅健，有晋唐人风格，印鉴与天津艺术博物馆所藏《陈鸣远制天鸡壶》相同。
陈鸣远款橄榄壶
清早期 陈鸣远制百果水洗
清早期 陈鸣远制洒红桃形洗
陈鸣远款紫砂桃形水盂
清康熙 陈鸣远制段泥半桃
陈鸣远款紫砂摆件 （一组六件）
古人曰“木实为果”，“有核为果”，果，开花所结之实，象征丰盛丰收、世代绵长，寓意吉祥。宜兴地区属江南富饶之地，水利发达，气候温润，瓜果繁盛，当地的紫砂艺人们以这些瓜果为样，创制了大批精美的仿生之器，为世人所喜。此组摆件，共计六件，作者调各色泥砂仿生等比例制作而成，其纹路、肌理几可乱真。此组摆件钤印“陈”、“隺邨”、“鸣远”等章款，陈鸣远为清康熙年间紫砂大家，擅制花器，可谓古今紫砂第一圣手，无人能出其右。
清早期 陈鸣远制石榴形花插
古时人们称石榴“千房同膜，千子如一”，象征着多子多福；又因其花朵和果实鲜艳饱满，亦有富贵吉祥之意，故在艺术创作中常有以石榴形象为题材，经过艺术化加工而成的作品，此件紫砂花插便是其中之一。此器仿生作石榴之形，倒置成花插，器表以洒浆工艺渲染装饰，并塑花果枝叶贴附于表面以做瓶足和手柄。瓶身腹部钤印一枚篆文“陈鸣远制”方章。陈鸣远为紫砂制作史上最为重要的人物，其工艺卓绝，不论花器、光器皆可信手拈来，此件花插制工细腻，形态拿捏精准，当为其花器的代表作品之一。
陈鸣远制竹笋水盂
此器从笋尖、笋壳以至笋头，莫不雕工精妙，质感丰富，令人赞叹。笋身弧度轻微，颇为饱满，浅黄泥，根部稍稍涂褐红色。形似横卧竹笋，形态丰满。六片笋壳紧紧相叠缠裹，中央开一不规则的椭圆形口。笋壳细密的筋脉根根清晰如真，根部笋须及切面的微孔表现得唯妙唯俏，虫蛀痕迹表露自然，口注功能合理。根部钤阳文隶书“鸣远”小方章。至于下方以紫泥为底的竹叶形底盘，与壶身自然衔接，制作工艺新奇。整器文人精神内涵丰富，艺术品位极高。
早期 陈鸣远制仿古紫砂簋
这件陈鸣远所制紫砂簋在目前所见的陈鸣远作品中极为少见，质感逼真，厚实敦穆。制作工艺细致精美，为紫砂博古陈设佳器。器底行书吟有“鸣远”二字款。
商周时期，簋是重要的礼器。特别是在西周时代，它和列鼎制度一样，在祭祀和宴食时使用，是权力和地位的象征。这件紫砂簋圆角，敛口，仿青铜器兽耳，简洁明了，只取上古时代簋造型中浑厚神秘之感，显得庄重大气。簋身并未雕饰复杂的纹样，只在执耳处略施雕琢，庄重而又典雅大方；腹底饰以平行的瓦棱纹，每一层瓦楞皆微微上扬，层层递增，工艺精密细致。泥质紫褐色，坚挺润泽，表现出浓厚的古意，是一件珍贵的陈鸣远所制仿古紫砂器。
陈鸣远制紫泥梨皮仿古爵杯
陈鸣远制紫砂凫尊
陈鸣远制仿古鹦鹉杯
陈鸣远 四脚龙鼎壶
此件作品为清代制壶名师陈鸣远的仿古紫砂壶，运用紫砂工艺仿造商周时期盛酒器盉的造型及视觉效果，工艺精湛，效果逼真，尤其是壶盖及把手部位的龙首雕刻，充分展现了商周时期龙作为神灵化身的威严与肃穆。此件作品从整体上来说给人以古典肃穆之感，用紫砂仿制青铜器的工艺效果此件作品可谓是达到了极致。
陈鸣远制荷叶形莲瓣洗
陈鸣远舍得葡萄文盘
陈鸣远制紫砂“携子提孙”水丞
水丞紫砂质，取田螺形，腹较深，色沉着。塑一只大田螺的外壳两侧各趴一大、一小田螺，取“母子孙”之意，三只田螺背角着地成三足，田螺形象饱满，懒散可爱。底落有 “陈鸣远”篆书方章。此紫砂水丞形象生动逼真，惟妙惟肖，制工精细，名家收藏，屡次出版著录，是一件珍贵的文房用具，具有很高的艺术价值。带有原盒，盒上有文“陈鸣远母子孙螺”。
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