构图是国画的基本技巧，从某种意义上来说比造型更重要。因为，造型可以借助复印、过稿等手段来获得，而构图如果也同时借鉴的话就变成抄袭了。构图主要是留白（画面分割）和重心（动态线）这两方面。中国古代有句最经典的话可以代表构图的本质，就是“攒三聚五”。这说明了构图不能平均，尤其忌讳对称，要用“心理平衡”来取代“物理平衡。另外，画面的“动态线”，也就是画面的走向，这点也必须要注意。其实，现在的国画已经很少有人用标准的古典折枝构图了，构图的科学性、合理性可以参考西画的一些有关构图理论。
此处列出了“物理对称式”和“心理均衡式”的示意图。其中“物理对称式”是一种“物理平衡”在画面上有一条或多条轴线，轴线的左右或上下物体分布基本均衡。这种构图比较容易掌握，画面的平衡感较好，具有稳重型和装饰性，在图案设计中运用较多。而“心理均衡式”构图则要复杂许多，其原理如图所示的中国“秤”的原理，通过线条长短、疏密和色彩浓淡的不同，（画面上虽然并没有直观可见的对称图形）通过构图的分布，仍然可以让观众体会到“均衡”（重心稳定）的美感。需要注意的是，国画构图中，重心完全偏移的作品几乎是没有的，即使是大面积的留白作品，也会通过题款、钤印等方式让构图得以均衡。
这里展示几张作品，其中几张带有很鲜明的设计风格，除去画面画眼位置的草虫（这里加上草虫也是为了打破绝对平衡的感觉，以免呆板。）主体部分都是属于“物理对称式”构图。这种构图风格庄重大方、现代感强。下面几张则属于“心理均衡式”构图，不管是团扇还是斗方，或者是竖幅作品，留白和主体大小都不是均匀对称的，但是画面的整体重心还是稳定的。传统的折枝花卉构图，就是“心理均衡”构图的样式典范。
《莲之舞》系列作品
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