在众多书法人的心目中，中国书法有5种书体，篆书、隶书。草书、行书、楷书，这五种书体之前，存在一定的笔法联系，但没有谁是谁的基础，在用笔和结体的规律方面，每一种书体在多数用笔情况下，都可以作为一种独立的存在。
我们今天介绍一种在这“五体”之外另外一种约定俗成的书体——行楷。
赵子昂《陋室铭》行楷长卷
行楷的成为不知道起源于何时，我们这种介于行书与楷书之间的书体称之为行楷。杂晋人的书法当中，文人之间的书信往来以草书居多，行书的普遍使用是在唐人之后，而后世当中以行楷闻名于世的是元朝的赵子昂。
赵子昂有一件早年书写的行楷作品——《陋室铭》，这幅字曾经被誉为800年来的最美行楷，这字功力精深，看得人如痴如醉！
赵子昂是中国书法史上为数不多的一个全才，为什么说他是全才呢？
赵子昂《陋室铭》行楷长卷
赵子昂在书法上是“楷书四大家”之一，其楷书水平与唐代的欧阳询、颜真卿、柳公权齐名，他是书法史上为数不多能够打通“五体”的一个人，不仅楷书精绝天下，在行书、草书、篆书、隶书以及小楷上都有独到的功夫。
赵子昂除了书法之外，最具影响力的是他的绘画水平，是一位开宗立派的宗师级人物， 后世学画之人，无不从赵子昂这里汲取营养。其次，他还精通音律与考古之学，在诗文方面的学问也被誉为“元人第一”，他还懂经济之学，在为官之后，为老百姓做了许多好事。
赵子昂《陋室铭》行楷长卷
所以论及综合实力，赵子昂是不输王羲之的。在他之后的800年间，没有人能够超越他。
赵子昂的这件行楷作品《陋室铭》具体是他多大的时候写得我们不得而知，但是这幅字中所流露出了那份贵气与骨力，则是其它书法家所难以望其项背的。
从书法史演变的角度来看，楷书与行书的产生几乎是并行的，并不存在这基础关系。楷书的笔法基础乃是“方折铺毫”的方式，而行书的用笔与起笔与转折的方式上多是以“一搨直下”和“篆籀绞转”用笔为主，所以在两种不同的笔法体系之下，两种书体是构不成基础关系的。
赵子昂《陋室铭》行楷长卷
但是行楷则不一样，赵子昂的这件《陋室铭》兼顾了两种书体的不同用笔范式和结构方法，使之完美融合在了一起。
启功先生有一句话说：楷书要当行书写，行书要当楷书写。
意思是说，楷书要写出笔势往来，要有灵动之感，切忌板滞，而行书则要写出楷书的骨力，切记写得油滑。这也是很多人初学者容易犯的问题。
许多人学习楷书，将自己的书法写进了死胡同，终身写不了行书与草书，很多人一生精研行草书，但始终写不好楷书。
赵子昂《陋室铭》行楷长卷
而赵子昂的这件行楷作品《陋室铭》则会给这些人一个很好的启发，当你把这幅字临摹几遍的时候，对于你打通行书与楷书有莫大的好处。
赵子昂《陋室铭》行楷长卷
赵子昂的这件《陋室铭》如今藏于广东省博物馆，是其“镇馆之宝”。如今我们将这件作品按照原作大小进行1:1复制，还原出了跟原作一模一样的作品。
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