陈海良，1968年生于江苏常州，国家一级美术师，第八届中国书法家协会理事，中国书法家协会草书委员会委员，获得第二届中国书法兰亭奖一等奖。
先看看他的这三幅行书作品。这三幅字都是行书作品，很少用到草书，用笔率意，点画纵横恣肆，摇曳生姿，各呈姿态，甚至有些夸张扭曲，线条是酣畅流美的，稳中求险，静中求变，有二王的根基，又有明清的开张，既呈现出一种苍劲和高亢的生命律动又有狂怪之气。
白居易的《春题湖上》。
白居易的《送王十八归山，寄题仙游寺》和《问刘十九》诗二首。
余在梁溪,见徐季海书《道德经》。评者谓子瞻似之,非也。子瞻多偃笔,季海藏锋。正书欲透纸背,安得同论。伯伦善闭关,虽沉湎,自有韬世之致。故得与嵇阮辈并称。余饮不能三酌,而书此颂,又自笑也。董其昌论书二则。
再看一下他的三幅草书作品。他的草书得益于王羲之、孙过庭，又师法明清，尤其得力于徐渭。线条极具张力，绵密疏阔相间，率意而又有野性，可以说其书法兼才气、狂狷与文气于一身。
送客谢亭北，逢君纵酒还。屈盘戏白马，大笑上青山。回鞭指长安，西日落秦关。帝乡三千里，杳在碧云间。出自唐代李白的《登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地》。何处夜行好，月明白笴陂。山光摇积雪，猿影挂寒枝。但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。白笴夜长啸，爽然溪谷寒。鱼龙动陂水，处处生波澜。天借一明月，飞来碧云端。故乡不可见，肠断正西看。（李白：《游秋浦白苛陂二首》）。
天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞。宋代秦观《还自广陵》。
献之少时学书，逸少从后取其笔而不可，知其长大必能名世。仆以为知书不在于笔牢，浩然听笔之所之，而不失法度，乃为得之。然逸少所以重其不可取者，独以其小儿子用意精至，猝然掩之，而意未始不在笔。不然，则是天下有力者，莫不能书也。
再看三幅作品，这三幅字行草兼用，酣畅淋漓。张旭光这样评价：“他的作品既有明清大草的气势开张，又有唐代狂草的严谨笔法与线条变化，同时还见水墨淋漓的丰沛笔墨。”
唐代韩翃的《同题仙游观》。这幅字非常精彩，用笔洒脱，连带自然，墨色鲜活，俊秀高古。
毛泽东的《七律·人民解放军占领南京》。这幅字显得儒雅文气。
颠张醉素两秃翁，追逐世好称书工。何曾梦见王与钟，妄自粉饰欺盲聋。有如市倡抹青红，妖歌嫚舞眩儿童。谢家夫人淡丰容，萧然自有林下风。天门荡荡惊跳龙，出林飞鸟一扫空。为君草书续其终，待我他日不匆匆。苏轼《题王逸少帖》。这幅字线条力求韧性和张力，狂肆帅野。
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