符合当今大众的审美潮流清朝杰出书法家梁诗正二十幅经典书法名帖赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，笔者认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。清朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
书法可以说是我国民族文化的瑰宝，它是一门艺术，蕴藏了一种精神，更是体现了民族的审美倾向。在古代，书法是读书人一生的追求，就算到了现在，能够写得一手好书法，也依然能够增添个人魅力，为自己多挣得一分脸面。
——题记
公元１６４４年３月，李自成攻克北京，明亡。同年５月清兵进京，１０月顺治帝迁都北京，清政府开始统治中国。
对于满清的统治者来说，一方面必须压制各种反抗，另一方面也必须尽快融会吸收汉族传统文化，从而实现长久的统治。为此，清政府采取了两项相反相成的文化政策：一是大兴文字狱，以钳制任何可能的文化反抗，二是主动地对传统中国文化进行整理。而陷入异族统治下的知识分子，开始倡导通经致用，朴学逐渐兴起。在朴学学风中成长的金石、考据学，让人们重新发现了秦汉、北朝书法的艺术价值，从而形成清代书法发展的新格局。从这个意义上说，清代是我国书法史上的转型和总结时期。
清代前期，国势初平，百废待兴，尚无力过多关心书法，因此这时期基本上延续的是晚明书风，大体可以看作三线发展：一是晚明行草书风的新发展，二是传统书风，三是篆隶初兴。
中国清代书法在近300年的发展历史上，经历了一场 艰难的蜕变，它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼，开创了碑学，特别是在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成 就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成了雄浑渊懿的书风。尤其是碑学书法家借古开今的精 神和表现个性的书法创作，使得书坛显得十分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。
清代历二百六十余载，在中国书法史上是书道中兴的一代。清代初年，统治阶级采取了一系列稳定政治，发展经济文化的措施，故书法得以弘扬。明末遗民有些出仕从清，有些遁迹山林创造出各有特色的书法作品。顺治喜临黄庭，遗教二经；康熙推崇董其昌书，书风一时尽崇董书，这一时期，惟傅山和王铎能独标风格，另辟蹊径；乾隆时，尤重赵孟頫行楷书，空前宏伟的集帖《三希堂法帖》刻成，内府收藏的大量书迹珍品著录于《石渠宝笈》中，帖学至乾隆时期达到极盛，出现一批取法帖学的大家，如乾隆、嘉庆年间的刘墉。
至清中期，古代的吉书、贞石、碑版大量出土，兴起了金石学。嘉庆、道光时期，帖学已入穷途，当时的集大成者有刘墉，邓石如开创了碑学之宗，阮元和包世臣总结了书坛创作的经验和理论。咸丰后至清末，碑学尤为昌盛。前后有康有为、伊秉绶、吴让之、何绍基、杨沂孙、张裕钊、赵之谦、吴昌硕等大师成功地完成了变革创新，至此碑学书派迅速发展，影响所及直至当代。纵观清代260余年，书法由继承、变革到创新，挽回了宋代以后江河日下的颓势，其成就可与汉唐并驾，各种字体都有一批造诣卓著的大家，可以说是书法的中兴时期。
清中期，乾隆、嘉庆前后，董、赵的影响渐弱，文人们向古代传统的追寻逐步深入，这使得篆隶书法的复兴步伐加快了，对晋唐宋元明传统的学习范围也大大扩展，由此成为两股基本的力量。
清晚期，嘉庆、道光前后，阮元、包世臣倡兴碑学，从理论上鼓吹秦汉北碑传统在书法史和书法美学系统中的地位，使之成为一时显学。但深入实践的许多书家，并未完全舍彼取此，而是各取所长，自觉不自觉地寻求融合之道，使两大传统都获得了新的发展契机。
下面我们一起分享清朝著名书法家梁诗正的书法作品。
梁诗正(1697-1763)，字养仲，浙江钱塘人。雍正八年进士及第，授编修。累迁侍讲学士。官至工部尚书、兵部尚书，授东阁大学士，加太子太傅。
工书法，初学柳公权，继参赵孟頫，晚年师颜真卿，编历代名家书法真迹《三希堂法帖》，所书《十宫帖》为清代行书精品。着有《矢音集》。
清朝著名书法家梁诗正主要书法作品有：《题倪瓒水竹居图轴》《宝亲王长春居士题庐山瀑布图》《有鸟诗20首》《跋仇英清明上河图》《行书手札墨迹》《题五代黄居寀山鹧棘雀图诗》《乾隆帝题邹一桂花卉》《山水楼阁图》《楷书题雪中梅竹图》《长春居士题剡山图》《宝亲王题唐寅折枝花卉图卷》《楷书千秋一片七言联》《十宫图》《行书元人诗轴》《行书跋王羲之时雪快晴帖》《乾隆御题十八学士图卷》《乾隆御题富春山居图》等。
清朝著名书法家梁诗正《题倪瓒水竹居图轴》赏析道
梁诗正书法《题倪瓒水竹居图轴》，中国国家博物馆藏。释文：寒山钟殷秋山晓，东皋露净供清眺。荇藻溶漾曲池，筼簹飒飒鸣长篠。迂翁渲染景色真，二亩幽居隐林杪。杜陵千载思悠然，白沙翠竹江村绕。臣梁诗正敬题。
梁诗正是清朝著名书法家，雍正年间探花，学识渊博，曾经担任过乾隆皇帝的书法老师，深受乾隆皇帝爱戴，最后官居正一品大学士。
清朝著名书法家梁诗正《宝亲王长春居士题庐山瀑布图》赏析道
梁诗正书法《宝亲王长春居士题庐山瀑布图》清代高其佩指头画庐山瀑布图，98.4x49.9厘米，台北故宫博物院藏。释文：庐山高高插天，瀑布千尺飞其颠，擘开玉峡白龙走，空蒙万古生云烟。七十老翁戏作此，不用霜毫用十指，丈山尺树都不论，壁间仿佛流寒水。宝亲王长春居士题。
（“宝亲王”是乾隆当年受封的王位，而“长春居士”是雍正皇帝御赐给乾隆的号，书法欣赏主编王朋学认为此幅字迹应是梁诗正书写。）
梁诗正的字非常清秀，讲究传统技法，来源颇广，据说他早年学习柳公权，后来又深入学习了赵孟，到了晚年，却又对颜真卿赞不绝口。
清朝著名书法家梁诗正《有鸟诗20首》赏析
梁诗正行书册页《有鸟诗20首》之一
梁诗正行书册页《有鸟诗20首》之二
梁诗正在行书册页《有鸟诗20首》之三
梁诗正行书册页《有鸟诗20首》之四
梁诗正行书册页《有鸟诗20首》之五
梁诗正行书册页《有鸟诗20首》其中五首，金昆有鸟诗图册，北京故宫博物院藏。雍正乙卯仲春，宝亲王长春居士着，梁诗正谨书。节选五首。
学书法的朋友都知道《三希堂法帖》，梁诗正是这本字帖的总编，里面所有收录的字帖都要经过他的认同才能入编，当时乾隆皇帝喜欢收藏书法古帖，他本想将自己手头上所有的收藏都给收录进去，但是遭到了梁诗正的拒绝，他认为《三希堂法帖》必须要坚持原则，要有严格的取舍，入围的法帖一定是最珍贵的，技法最高的。
清朝著名书法家梁诗正《跋仇英清明上河图》赏析
梁诗正是《跋仇英清明上河图》之一
梁诗正《跋仇英清明上河图》之二
梁诗正《跋仇英清明上河图》之三
梁诗正《跋仇英清明上河图》之四
梁诗正《跋仇英清明上河图》之五
梁诗正《跋仇英清明上河图》之六
清朝大臣梁诗正行书墨迹欣赏《跋仇英清明上河图》，台湾故宫博物院藏。
梁诗正的书法水平极高，在整个清朝时期大放异彩，他最擅长行书，更有着清朝最美行书的美誉，不仅如此，梁诗正的儿子也是一个著名书法家，名叫梁同书，很好的继承了他的优秀书法基因，一门双杰，在当时显赫至极。
清朝著名书法家梁诗正《行书手札墨迹》赏析
清代梁诗正是《行书手札墨迹》之一
清代梁诗正《行书手札墨迹》之二
清代梁诗正《行书手札墨迹》之三
清代梁诗正《行书手札墨迹》之四
清代梁诗正《行书手札墨迹》，美国普林斯顿大学博物馆藏。通家生梁诗正拜。
有人说当代著名书法家启功先生创造的“启功体”据实来之梁诗正的，也就是说“启功体”的原型就是“梁体”，因为他们的字都非常清秀，笔法上都比较干净利落，当然缺点也比较相似，有专家点评他们的书法欠缺艺术性，笔画线条质感不强，刷字的嫌疑较大，甚至有书法家认为，梁诗正的字有点像美工笔写出来的，毫无墨趣可言。
清朝著名书法家梁诗正《题五代黄居寀山鹧棘雀图诗》赏析
清代梁诗正《题五代黄居寀山鹧棘雀图诗》，绢本97x53.6全卷123x53.6厘米，台北故宫博物院藏。释文：斥鷃守藩篱，鹪鹏俯寥廓。大小随所如，宁须限丘壑。闲寻逍遥义，雀鹧得其略。翾飞髙下间，画手偶然托。臣梁诗正恭和。
梁诗正的书法小字行书最佳，能够在端庄的同时不失秀美潇洒，其结构严谨，笔画干净利落，有一种从容不迫的美感。
清朝著名书法家梁诗正《乾隆帝题邹一桂花卉》赏析
梁诗正书法《乾隆帝题邹一桂花卉》册
梁诗正熟练度很高，通篇信手拈来，从头到尾没有丝毫懈怠之意，一气呵成，气贯九天，让人心驰神往。
清朝著名书法家梁诗正《山水楼阁图》赏析
梁诗正书法《山水楼阁图》字画册页。雍正乙卯夏宝亲王长春居士著，梁诗正谨书。清代梁诗正书法《陈枚绘山水楼阁图》，绢本设色，12页，每页纵31厘米，横25.3厘米。故宫博物院藏。
陈枚在绘画上受到郎世宁的影响，运用了一些西洋的透视画法，表现出物象的立体感。他曾“以海西法于寸纸尺缣图群山万壑，峰峦林木，屋宇桥梁。”此册以中西合璧的绘画技法展现出圆明园中西融会的建筑与宫殿园林的完美结合，使人对这座“万园之园”产生无尽的遐想。咸丰十年（1860年），英法联军焚毁圆明园，因而该册的艺术价值弥足珍贵。
梁诗正的书法不仅符合当今书法界的潮流，对古人的法度也有很高的继承，同时深受普通大众的认可，可以说梁诗正的字是能够“雅俗共赏”的。
清朝著名书法家梁诗正《楷书题雪中梅竹图》赏析
梁诗正行楷书《楷书题雪中梅竹图》梁诗正行楷书题徐禹功雪中梅竹图，辽宁省博物馆藏。臣梁诗正敬和。
梁诗正的书法雍容高贵，字里行间透漏出来的学养和华贵，是普通的书法家所不能及的。梁诗正的书法取法于文征明较多，又得董其昌与赵孟頫神髓，从而形成了独树一帜的华贵书风！
清朝著名书法家梁诗正《长春居士题纨山图》赏析
梁诗正行书《长春居士题纨山图》清代梁诗正行书长春居士题戴逵剡山图卷，台北故宫博物院藏。 释文：山川灵秀称江南。伊人小隐为结庵。竹篱茆舍颇自适。云容水态曾相谙。老松落落蟠翠色。高峰矗矗烘朝岚。兴来扫笔作长幅。故知邱壑性所躭。三径虽开人迹绝。先生杖策独幽探。何须绝琹夸逸致。个中妙趣谁能参。长春居士题。
梁诗正的书法影响极为深远，乾隆皇帝喜爱收藏， 在许多的名贵字画的卷首之处都有乾隆皇帝的题跋，在卷尾之处往往就会有梁诗正的小字题诗，高贵典雅，精美细腻，相得益彰！
清朝著名书法家梁诗正《行书宝亲王题唐伯虎画》赏析
梁诗正行书《行书宝亲王题唐伯虎画》梁诗正书《宝亲王题唐寅画山静日长图》，台北故宫博物院藏。
说起梁诗正，很多人可能还不知晓他的身份，他是清朝雍正时期的探花郎，人称“风流探花”，乾隆时期的御用书法家，看了他的书法很多人都会惊叹他是一名“书法奇才”，其行书被誉为当朝第一，胜过当今许多书家。
清朝著名书法家梁诗正《宝亲王题唐寅折枝花卉图卷》赏析
梁诗正行书《宝亲王题唐寅折枝花卉图卷》，台北故宫博物院藏。注：宝亲王长春居士是乾隆的早年封号。
梁诗正的行书，可以发现其字潇洒飘逸又不失沉稳劲练，运笔俊美大方，疏落有致，点划撇捺间灵动秀雅，笔走龙蛇，意在笔先，开合承转，自有章法，有赵子昂之神韵，又有王羲之风雅。
清朝著名书法家梁诗正《宝亲王题王原祁草堂烟树图》赏析
梁诗正书《宝亲王题王原祁草堂烟树图》清代王原祁草堂烟树轴，84.5x43厘米，台北故宫博物院藏。屋壁淋漓悬尺素，琅琊妙笔写烟树。草堂空对夕阳间，伊人宛在知何处。苍苍暮景遥空白，云山滃翠迷咫尺。檐前弗弗起飘风，独与高秋留本色。宝亲王长春居士题，梁诗正谨书。
梁诗正的行书中，透漏出颜氏之肥满，魏碑之庄严，柳体之劲瘦，却别具一格，自有师承，探花之风雅，字如其人，妙笔生花，不愧是清朝第一行书，这字简直是完虐当今无数书法家。
清朝著名书法家梁诗正《楷书千秋一片七言联》赏析
梁诗正《楷书千秋一片七言联》
梁诗正极为善于为官，因为其书法得到了乾隆的器重，满朝上下前来索字的人络绎不绝。但梁诗正从来不赠字，也从不留下墨宝传世，极为爱惜自己的羽毛，这也是为什么他能够在官场平步青云的原因。
清朝著名书法家梁诗正《十宫图》赏析
梁诗正书《十宫图》之一
梁诗正书《十宫图》之二
梁诗正书《十宫图》之三
梁诗正书《十宫图》之四
梁诗正书《十宫图》之五
梁诗正书《十宫图》之六
梁诗正书《十宫图》之七
梁诗正书《十宫图》之八
梁诗正书《十宫图》之九
梁诗正书《十宫图》之十
梁诗正书《十宫图》神品《十宫帖》书法就出自他之手，是为当时宝亲王（乾隆）的七绝诗所书。堪称君臣合璧之杰作，书法艺术之上品，现藏于故宫博物院，是国宝级文物。此套图册共10开，描绘历代贤德后妃或贵族女子的故事。梁诗正的《故宫精品十宫帖》是为当时宝亲王（乾隆）的七绝诗所书。
梁诗正的书法从风格上来讲，受到了明代文徵明的影响较多，在行笔与转折之处绝类文徵明，而在点画的形态与书写气质上来看，又受到了赵子昂与董其昌的影响，在整题章法的构成上，又有着清代“馆阁体”的影响。
而梁诗正书法的底子是来自于颜真卿的《多宝塔碑》，这从他为数不多的楷书作品当中不难看出，精湛的唐楷功底，是真正书法的根基，在此基础之上，你去书写其他书写会建立真正的“骨力”。
清朝著名书法家梁诗正《行书元人诗轴》赏析
梁诗正《行书元人诗轴》《元人诗》轴，清，梁诗正书，纸本，行书，纵129厘米，横56.8厘米。释文：每忆城西路，曾来好画亭。兰花经雨白，野竹入云青。波影浮春砌，山光扑昼扃。褰衣对萝薜，凉月照人醒。元人一律。梁师正。款署 “梁诗正”，钤“梁诗正”白文印、“薌林”朱文印。引首钤“十二楼前侍从印”朱文椭圆形印。
此幅书元王士熙《题玩芳亭五首》之一。梁诗正书法初学柳公权，后参以赵孟頫、文徵明，晚年师法颜真卿、李邕。此作笔画伸展，结字严紧，骨力矫健，集众家之长，得雍容俊拔之态。
清朝著名书法家梁诗正《行书跋王羲之时雪快晴帖》赏析
梁诗正《行书跋王羲之时雪快晴帖》，行书。台北故宫博物院藏。
梁诗正的行书工整、笔锋犀利，但不像王羲之行书那般的歪斜、飘逸。简单来说，王羲之的行书作品，字体你可能认不全，但梁诗正的书法作品，你基本都能认出来。
清朝著名书法家梁诗正《乾隆御题十八学士图卷》赏析
梁诗正《乾隆御题十八学士图卷》绢本，台北故宫博物院藏。释文：当年盛事纪登瀛，传说芬疑齿颊生。自是玉堂无俗客，不须金马羡仙卿。木天珂剑从携侣，禁地琴书许畅情。同有雄才誇博雅，十思谁继魏元成。乾隆壬戌夏五月御题。臣梁诗正敬书。
清朝著名书法家梁诗正《乾隆御题清院本清明上河图》赏析
梁诗正《乾隆御题清院本清明上河图》，绢本，台北故宫博物院藏。释文：蜀锦装全壁，吴工聚碎金；讴歌万井富，城阙九重深；盛事诚观止，遗踪借探看；当时夸豫大，此日叹徽钦。乾隆壬戌春三月御题。臣梁诗正敬书。
清朝著名书法家梁诗正《乾隆御题富春山居图》赏析
梁诗正《乾隆御题富春山居图》
梁诗正的行书与王羲之的《兰亭序》对比，同为行书，但字体书写区别还是很大。王羲之的字体歪斜，不讲究字正，看上去洒脱、飘逸，有行云流水之感；而梁诗正的字体字正、规矩，更符合现在人欣赏。
写书法最难的有两点：一是入门难，有人写了一辈子还是走错了方向，二是坚持难，往往遇到一点阻力就半途而废。
在经历了漫长而辉煌的发展后，随着中国社会陷入战乱频仍的近现代，书法也曾经一度受到过强烈的冲击，经受了风雨的考验。现在，她又迎来了复兴的机会，不仅在全国出现了持续多年的热潮，而且影响及于世界。我们回顾历史，展望未来，应该更加热爱她，更加为她而努力工作，使她得到更辉煌的发展。
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