《行穰帖》是王羲之的草书作品。但现在可以见到的是属于唐朝时期对王羲之真迹的双钩填墨本。此本为硬黄纸本，24.4×8.9cm。二行，十五字，由北宋徽宗金泥题签和宣和之印。近代以来，清宫旧藏散落民间，《行穰帖》也不例外，为张大千所得，算是他最得意的收藏。张大千来日本曾携此卷并一时存放于书法家西川宁处。现在收藏于美国普林斯顿大学美术馆内。
现藏美国普林斯顿大学美术馆
《行穰帖》是王羲之草书中最为奔放的作品之一。显示着他的书法笔势由收敛向外拓的的转变，这幅帖中字与字大小的悬殊是他以前作品里所未见过的，且字势一泻而下，体格开张，姿态多变，圆厚滋润有重量感，此帖在王羲之尺牍里作风明显，用笔以实代虚，以圆代方，点画圆厚，富于立体感，有篆籀意味，颜鲁公《争座位帖》似今后出。虽然普林斯顿大学美术馆内的并非王羲之真迹，但这件完成于唐代的摹本，最大程度的还原了王羲之书法的用笔和结构。因为研究魏晋文化还有王羲之书法艺术，依然具有重要的价值。
王羲之的作品无一件真迹传世，双钩填墨摹本虽然最大限度地保留了字形，但行笔的笔意却荡然无存。虽然难以窥见王羲之真正的神采，但是他的章法却得以保存。
书法家及书法理论家陈振濂将《行穰帖》与《丧乱帖》《孔侍中帖》诸帖看做是“忠实派”唐摹本，并评说：《行穰帖》“留下了最真实的'晋帖古法’'魏晋笔法’的线条形态，其它反映出了真实可信的'魏晋笔法’的本相来。”
陈振濂行书
在短短两行的尺牍之中有点，线，面的存在，开头“之下”二字，全部用六个点组成。这种一点作为连接关系的字组，在后来的黄庭坚草书中被大量运用。
黄庭坚草书
这种由点组成的块面，与线形成了丰富的对比，使得黄庭坚在唐人草书之外别开一宗。我们还看到，在《行穰帖》的三角“今下、示、任”三处都是虚笔，而右下角干脆不写，形成了四角虚中间实的视觉效果。这样使作品的整体看来近大远小，给人一种立体感。中间的黑色块面明显凸出，而越往边上就越小，笔画从大到小，从实到虚，从有到无，最终引入空白，令人回味无穷。董其昌极其欣赏此帖，在后面题跋：“东坡所谓’君家两行十三字，气压邺侯三万签’者，此帖是耶？”
怀素苦笋帖现收藏于上海博物馆
同样是两行的作品，我们还可以看到怀素的《苦笋帖》。在这个帖里“苦笋、佳、乃可”三角都是虚笔，而空白放到了左下角。尽管这两件作品作者不同，年代不同，书写内容不同，但是这不妨碍我们惊呼《苦笋帖》简直就是王羲之《行穰帖》章法的镜象。
我们看到唐人的章法和晋人的章法是如此相似，怀素对于王羲之的学习，不是没有规律可循的，只要细心研究，善于总结就可以有所收获。
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