启功先生遍临古代名帖,深得传统书法之精华。启功楷书点画没有过多地讲究顿挫,而是轻松自然写来;结构亦楷亦行,但又以楷书的点画和结构为主,明快随意,生动怡人。启功楷书受智永和赵孟頫影响较大。
具体地说就是,在行笔过程中,在任何时候,任何情况下,都 必须保持纸上的笔毫的平行地铺展状态(平铺)。因为只有,也只有这样的状态,才有可能实现万毫齐力,从而实现每根笔毫的同步运作,从而实现笔锋的一体性。这是由力学原理决定的。破坏了这条法则,笔锋势必变得支离破碎。后果是书写效果变得不可操控。书法创作是书家主观意识的表现,作品一但失去作者的主观意识的表现,那么也就不成其为作品了。
这一条是说指腕的力量必须通过笔弓的弹力作用到笔锋上。也就是说我 们对笔锋施力的大小,是必须是通过调整笔弓的大小来实现的。这样 做的目的就是为了保证我们施加给笔锋的力,永远保持在笔毫的弹力范围之内,就是为了保证笔锋的完整性不被破坏。没有良好的笔锋,是无法实现书法创作的;
藏锋不是指点画不露尖颖,是指在变换方向处笔锋要藏于画内运作。要做到藏锋运笔,事前必提笔缩锋,令笔锋小到足以藏于画中。这样笔锋在转向时,才可避免锋端将已写就的造形涂抹破坏掉。
启功(1912.7.26—2005.6.30),中国书法家,书画鉴定家。字元伯,一作元白。满族。姓爱新觉罗,雍正帝九世孙。长于古典文学、古文字学的研究,曾在辅仁大学任教。1949年后任北京师范大学教授、故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席、中国佛教协会常务理事等职。因病于2005年6月30日2时25分逝世,享年93岁。
楷书的用笔一定要有轻重徐疾、抑扬顿挫的韵律和由此而产生墨色浓淡枯润的变化,楷书虽以沉着为主,但沉着中要寓有一种灵动的笔意。书写楷书切忌大小一律而贵在于参差错落中各尽字的姿态,使其有虚实、疏密、大小、奇正、长短、开合、伸缩、肥瘦等变化。
书写楷书时还要注意每一点画的收笔和每字的末笔,收笔要圆,能收归画内,则能八面出锋,而每字的末笔结束得好,则态有余妍。点画与点画交换时要精熟于“度”法。所谓“度”,即上画收笔时写下画发笔逆入时之间的过渡动作,笔锋在离纸面极低的空中作一快速的联系,“度”是楷法取势的主要笔法。每个字的结构切忌太平正,太平正则无势,故凡一行之中,无论疏密斜正,必有精神挽结之处,必有一股势隐隐贯注其中。
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