米芾书法艺术赏析

米芾作为宋代书法四大家之一，其书潇散奔放，又严于法度，风格鲜明，技法丰富，习之不容易写俗。位列苏轼和黄庭坚之后，蔡襄之前，然如果不论东坡一代文宗之地位，黄鲁直作为江西诗派领袖之影响，但就书法而言，米芾传统功力深厚，尤其是行书，实出二者之右。

米芾自谓其“集古字”，对古代大师们的用笔、章法、气韵都有深刻领悟，在其 《学书帖》又称《自叙帖》中言到：“余初学颜，七八岁也……见柳而慕紧结，乃学柳金刚经。久之，知乃出于欧。乃学欧，久之，如印板排算，乃慕褚而学之最久。又慕段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段季全铎展《兰亭》，遂并看“法帖”，入魏晋平淡。”从这里我们可以看出，他少时苦学颜欧柳褚诸家，转益多师，而且是带着思考在辩证学习，这种学习的态度，更值得我们后学去借鉴。其次也道出了米芾的师承，就今天我们所见王献之《鹅群帖》、《中秋帖》和颜真卿《湖州帖》均为米芾临本，足见其取法之高，技法之精。诚如清王文治评其曰：“天资凌轹未须夸，集古终能自成家。一扫二王非妄语，只应酿蜜不留花。”

一、诗文类

有《苕溪诗帖》、《蜀素帖》，以及早期作品《离骚经》和刻帖《方圆庵记》等，这些作品字数较多，格调平和，以行楷为主，少有连带，多用墨色或字势贯气，章法难度小，可作为将来创作时字库来用。

二、大字类

如《研山铭》、《多景楼诗卷》、《虹县诗诗卷》、《吴江舟中诗卷》、《鹤舞赋》以及刻帖《学书帖》等。在宋以前书法多是以实用为主，其次受纸笔大小限制，很少有大字作品。小字求其秀，大字彰其雄。米芾大字作品充分体现了书法的力与势之美，沈雄而不失飞动，移步换景，起承转合，一气呵成，完美演绎了何为“刷”字，也是咱们成年人学习的主攻方向之一。

三、小字类

米芾并非科举出身，加上受宋代尚意书风影响，严格意义上的小楷作品并不多，比较有代表性的有《小楷千字文》，墨迹有《王略帖赞》《褚临黄绢本兰亭序跋赞》等，既有天马腾空之势，又有老僧補衲之沈静，也可以作为字库来学习，如果有小楷功夫，亦可学其精致。

四、尺牍类

是米芾书法艺术的主体，多达六十多通，一帖一面，可以窥其全奥。

既有静雅之气的，如《淡墨秋山诗帖》、《拜中岳命作》、《法华台诗帖》、《道林诗诗帖》、《砂步诗帖》等，字数较少，字字神完气足，可作单字练习；又有厚重之感的，如《新恩帖》、《乐兄帖》、《长至帖》、《衰老帖》等，有明显颜书笔意，如锥画沙，骨力内合，习之可医飘忽之弊；还有精巧类的，如《张都大帖》、《竹前槐后诗帖》、《丞徒帖》等，用笔一丝不苟，爽爽神气跃然纸上，需纸笔精良，极尽精微，书之乃佳。最得意最精彩的乃为跌宕类，如《张季明帖》、《复官帖》、《临沂使君帖》、《向乱帖》、《盛制帖》和草书诸帖，真正如东坡所言：“端庄杂流丽，刚健含婀娜。”了了数语，气象万千，观一帖可尽知书法之奥义。

纵观当今书坛，学米者尤众。因为米芾是继二王、鲁公之后最具代表性的宗师级人物，诚所谓：读其百遍而不厌，学其终生而后快。

米芾（别名米襄阳、米南宫等，1051年-1107年），字元章，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人，出生于湖北襄阳，祖籍山西。北宋书法家、画家、书画理论家。创立了“米点山水”。与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。

曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。其人能诗文，擅书画，精鉴别，是集书画家、鉴定家、收藏家于一身的全才。曾被宋徽宗诏为书画学博士。他在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。