陈鸿寿是个真正的玩家。他玩诗文书画、玩金石碑帖之余，一时兴致，还玩出个 “曼生壶”，闻名世界。
虽然没有相关记载，但陈鸿寿应该是钦服苏东坡的。他玩出的高度虽与东坡有别，但在“通会”与“天真”上，两人的主张是一样的。
苏大才子在《东坡题跋●跋君谟飞白》中说：“物一理也，通其意则无适而不可。”陈鸿寿也是，什么都玩，都玩得一个灿烂。
他玩诗文，虽没有惊世名篇，但他在阮元幕中， “走檄飞草，百函立就。暇与诸名士刻烛赋诗，群以为不可及。”，可见他文思敏捷。陈鸿寿曾画秋菊茗壶一小帧，上题：'茶已熟，菊正开，赏秋人，来不来。'，有明清清言小品的隽雅。如果把他在“曼生壶”上的铭词汇集起来，应该颇有风致。
他玩篆刻，出入秦汉，古拙恣肆，苍茫浑厚，玩成“西泠八家'之一。
他玩碑帖，蒋宝龄《墨林今话》载：“曼生酷嗜摩崖碑版。”香港中文大学文物馆所藏神龙本兰亭序帖，内附陈鸿寿跋文：'此帖较定武本，肥瘦各别，字画结构亦颇有异同……嘉庆乙亥十月望后四日，钱塘陈鸿寿题于江宁承恩寺中。'
他玩紫砂壶，以文人雅士身份，在上面题题诗、画画画、写写字就挺好了，可是他玩着玩着，就给紫砂壶涨了诸多的款式花样姿势。
他玩画画，花卉兰竹不拘成法，有潇洒之趣，这一路后来玩出了一个赵之谦。
乾嘉之际，写隶书的多，他也玩隶书。如果说伊秉绶是清代隶书的中军，他就是一支奇袭的偏师。
不知道是不是受伊秉绶的影响，他的隶书也不见波磔。用笔是传统的，与时人相当。行笔似随意而中锋直劲，沉着稳健。
结体却是独创的，中宫紧缩，横、撇、捺极力舒展，疏密、伸缩、正欹对比非常强烈，短者极短、长者极长，倒与曹全碑似。
虽然奇纵，却又平淡，毫不矫揉造作。
他玩的是天真， '凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣。'，这不就是苏东坡说的“诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师”吗？！
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