陈鸿寿是个真正的玩家。他玩诗文书画、玩金石碑帖之余,一时兴致,还玩出个 “曼生壶”,闻名世界。
虽然没有相关记载,但陈鸿寿应该是钦服苏东坡的。他玩出的高度虽与东坡有别,但在“通会”与“天真”上,两人的主张是一样的。
苏大才子在《东坡题跋●跋君谟飞白》中说:“物一理也,通其意则无适而不可。”陈鸿寿也是,什么都玩,都玩得一个灿烂。
他玩诗文,虽没有惊世名篇,但他在阮元幕中, “走檄飞草,百函立就。暇与诸名士刻烛赋诗,群以为不可及。”,可见他文思敏捷。陈鸿寿曾画秋菊茗壶一小帧,上题:'茶已熟,菊正开,赏秋人,来不来。',有明清清言小品的隽雅。如果把他在“曼生壶”上的铭词汇集起来,应该颇有风致。
他玩篆刻,出入秦汉,古拙恣肆,苍茫浑厚,玩成“西泠八家'之一。
他玩碑帖,蒋宝龄《墨林今话》载:“曼生酷嗜摩崖碑版。”香港中文大学文物馆所藏神龙本兰亭序帖,内附陈鸿寿跋文:'此帖较定武本,肥瘦各别,字画结构亦颇有异同……嘉庆乙亥十月望后四日,钱塘陈鸿寿题于江宁承恩寺中。'
他玩紫砂壶,以文人雅士身份,在上面题题诗、画画画、写写字就挺好了,可是他玩着玩着,就给紫砂壶涨了诸多的款式花样姿势。
他玩画画,花卉兰竹不拘成法,有潇洒之趣,这一路后来玩出了一个赵之谦。
乾嘉之际,写隶书的多,他也玩隶书。如果说伊秉绶是清代隶书的中军,他就是一支奇袭的偏师。
不知道是不是受伊秉绶的影响,他的隶书也不见波磔。用笔是传统的,与时人相当。行笔似随意而中锋直劲,沉着稳健。
结体却是独创的,中宫紧缩,横、撇、捺极力舒展,疏密、伸缩、正欹对比非常强烈,短者极短、长者极长,倒与曹全碑似。
虽然奇纵,却又平淡,毫不矫揉造作。
他玩的是天真, '凡诗文书画,不必十分到家,乃见天趣。',这不就是苏东坡说的“诗不求工字不奇,天真烂漫是吾师”吗?!
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