黄胄是中国人物画史上里程碑式的画家，更是20世纪中后期影响最大的画家之一。即使在两千年的中国画史中，黄胄也是无人能够替代的杰出的人物画家之一。
在黄胄十五岁时，父亲去世，他也由于家境贫困而失学，但他始终坚持写生作画。黄胄经常到贫民窟里写生，在大街上画行人，从小便感受到了线条的魅力。速写的功底对黄胄以后的大型创作有着潜移默化的影响。战乱中黄胄始终坚持作画，加上受传统文化的熏陶，在幼年时期就奠定了坚实的绘画基础。
他的人物、动物等造型，来自于自己的写生，是当时流行的画风，但对比之下，比流行的画风更丰富完美，更深沉。他的画更杰出，能广泛地吸收了新旧传统的画法，又根据所表现的对象加以变化。
他基本上是按照性情作画，性之所致，笔亦随之。“以性情入画，则画见性情，画惟见性情，方是真画，方是活画。画无性情，皆是死画。画画人纵有功力，若无性情，则画无灵气，虽曰画而非画也”。黄胄的画最有性情。
性情很强的人，画的人物、禽兽、花卉、山水都是有性情的。有人说黄胄不懂传统，如果从传统方法论笔墨，怎么运笔，一波三折，平、圆、留、变、重等等，他的笔墨确实不太符合的，但黄胄的笔墨却符合中国画的最高境界——生动，他的画气高韵足，无古法，而自家法立于其中了。黄胄的画的特色也就在其中了。
“在生活中起草稿，在生活中练功，全身心投入， 满怀激情，个人风格技巧自然形成。”黄胄曾说。
每当看到生活中有趣味的事物与人物，黄胄就将其与线条相关联，并用线条迅速勾勒出来，来表达情感。
黄胄给我们留下了大量的草原风情作品。让我们能从画中领略到当年大草原的风情，美丽的姑娘，强健的小伙子，飞奔的马群，活泼的毛驴，帐篷、草地、河流，栩栩如生。
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