作 者 : 李福林
几十来,有一种错误的理念一直在误导着人们,即:“素描是一切绘画的基础”。这个观点是值得我们质疑的。因为,中西绘画理论从基础上就出现了根本的差异性。
我们知道,中国传统绘画理论系统与西方绘画理论系统是不一样。这两者之间的关系,其实是大相径庭、南辕北辙的。
中国传统绘画的基础讲的是线描、笔墨和写意,它是“书画同源”、“书法用笔”和写意(心灵所体悟到的),而西方绘画的理论基础是:光影、线条和写实(肉眼所看到的景物)。
此外,中国传统绘画和西方绘画的分科,也是不一样的,中国传统绘画分为花鸟(走兽)、人物、山水,类型为:工笔、写意等。西方绘画分的分科为:风景、静物、人物,类型为:油画、水彩画(水粉)、丙烯画、版画等。
中国传统绘画除了讲究绘画本身的技艺研习以外,更倡导“画外功”的修为,即诗歌、书法、音乐等等,甚至包括社会道德、生活常识、人生感悟等方方面面的人文知识。这些构成中国绘画学习、创作和欣赏的要素,是一个整体观念,是不可分割的。
行文至此,我想:中西绘画基础的差异性,是一个非常浅显的问题,只要略作一下思考,它们就那么确确实实地、明明白白地摆在我们的面前,它更是一个属于常识性的问题。我们没有任何理由把这两种的基础练习(包括美术教育)混为一谈,或者试图以西方的素描教学来取代中国绘画的基础教学,这是近百年来“中西绘画结合”的提法,对两种绘画基础练习错误的混淆和抑扬。但是,有一点,让人们迷惘的而又必须追问的就是:在生活中,人们又为什么那么容易混淆和抑扬这两者的关系呢?究竟是什么原因?
结论再也明确不过了,这就是:中国传统绘画的基础理论一直被“素描是一切绘画的基础”的说法给误导了,后者甚至于试图取代中国传统绘画的基础理论,这就是我们美术基础教育陷入的窘境,也是令人困扰、迷惘和担忧的现状!
附图
李福林中西绘画作品欣赏
上面两件是以素描为基础创作的作品
上面一件是以版画为基础创作的作品
上面一件是以油画为基础创作的作品
以上全部都属于西画范围的作品(必须素描为造型基础)
以上属于中国写意画作品(个人建议:可倡导书法为造型基础)
个人几十年以来的学习与创作实践经验:若要走中西绘画相结合的道路,个人认为,必须同时掌握素描、油画、水彩画与书法、中国写意山水、花鸟、人物画的基本技能及画理,在你找到融入点之后,才有资格去进行创作方面的探索和实践
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