邓石如所写的隶书，是以篆笔入隶方圆浑厚隶书，代表作品有《至仁山铭》轴、《咏方子云案头牡丹花诗》轴、《赠甸园二兄大人词赋》轴、《赠张翰风颜氏家训》轴、《赠见源禅友世虑全消》四条屏、《敖陶孙诗评》十条屏，等等。而且邓石如早、中、晚期的隶书，面貌不尽相同：
早期，约五十岁之前，如1790年书《赠曹俪笙老先生论古人》四体书之隶书、1790年书《至仁山铭》轴，形体追求汉碑隶书，秀丽圆劲，字形近扁，风格多样，或如曹全碑之秀逸多姿、或如《范式碑》之严整方劲、或如《史晨碑》之端庄典雅，或如《华山碑》之朴茂古拙。
中期，约五十至六十岁之间，字体变长，篆书意味更浓，风格渐变。1793年书《咏方子云案头牡丹花诗》轴，为邓石如偶然于方子云案头获观牡丹所作，简化隶书特有的蚕头燕尾，或许是其“篆从隶入，隶从篆出”的早期尝试。1801年书《赠甸园二兄大人词赋》，内容是抄录蔡邕《汉津赋》，一些笔画有意拉长，强调方折之势，聚散有致，黑白分明，对比强烈。
晚年作品，即六十岁以后，更加稳健雄强，更具疏密变化。如《敖陶孙诗评》十条屏，是邓石如临终之年佳作，诗评作者敖陶孙为南宋江湖派诗人。此十屏刚柔相济、淋漓尽致，变化不可方物，书艺与诗文俱佳，包世臣评此作“夺天时之舒惨，变人心之哀乐”。 例如邓石如晚年所作《赠见源禅友世虑全消》四条屏，文尾曰“推半窗明月，卧一榻清风”，书家淡泊于世的傲然情怀与棉中裹铁的用笔厚劲相结合，字势中融入篆书笔意则显得尤为变化多姿。《紫阁苍山隶书联》文曰“紫阁花明云五色，苍山松老鹤千年”，圆润厚实，力透纸背，某些字拉长的收笔，让观者意犹未尽。
看过邓石如早、中、晚所书写的隶书，可以发现邓石如隶书的一个重要特色就是将篆书笔法融于隶书，其书结构上紧下松，用笔铺毫直行，方圆浑厚，折中有转，转中有折。这样所书写的隶书正是我所喜欢临摹的字体，不知是你所喜欢临摹的字体吗？
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