品读这精致小品,笔画遒润、转折圆劲,结体简约、纯净洒脱而富神韵,布局章法舒朗有致、清虚自然,形美势贯,气象沛然,给人一种清净超逸的印象;除却高超娴熟的技法外,让人更着意于其间充溢的一股清劲、舒朗、俊逸的气息,师法二王又不泥古,一派和悦、温煦、清隽的高格之风,流露出平和散淡、清水芙蓉的韵味。
陈海良《宋人诗》22x125cm
清逸之香,出水芙蓉。常观白石老人的花鸟画,总是充溢散发出一股通透的清香之气,再点缀一两只蜂蝶,顿时画面鲜活了起来。这些画妙不在花,妙不在形,其妙在花外之香,在形外之韵。
陈海良《宋人诗》局部
这便让人悟得其精髓:画花画鸟不在于画形,须有落英于眼前,天籁于耳畔,心中有了清香,才摄了花鸟的魂。画里不仅有花鸟,更有诗情和意境,如此才能散发清香,让人神往。
陈海良《宋人诗》局部
正如杨凝式的《韭花帖》,以其独特的结体、章法打破传统循规蹈矩的布局模式,走向无心插柳、自然出奇的境界,使人在展读中获得一种境深意远的审美体验。诚如黄山谷诗曰:“世人尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹。
陈海良 王国维《人间词话》
谁知洛下杨风子,下笔便到乌丝栏。”当然还如董其昌的“虚淡”,其“以动利取势,以虚和取韵”的审美意识给世人以完美的笔墨呈现,从而在书法史上确立其古淡、清逸的书风。
陈海良 王国维《人间词话》局部
清净闲雅,大美无言。如此的艺术气息发源于平淡天真之心,平淡天真之作要求“师心”“写真”,是完全出乎内心的赤子之情和情感的自然流露。这是一种清逸空明的境界,书者无意于章法排布,随机生发,为我们开拓出一个通透清爽的空间,白大于黑,散散淡淡,舒朗之局意境悠远,纵拓洗炼而不支离,内力静敛而不呆板,意境冲淡而不浅薄,显示出书者自然畅达书写时的精神意态。
陈海良 王国维《人间词话》局部
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