他是明代的“草圣”，天生六指、容貌丑陋，书法为啥能超过王羲之？


大家都听说过明代有著名的“四大才子”，其实明朝有“明四家”，和“江南四大才子”，很多人容易搞混。

“明四家”是画坛的四位宗师级人物，分别是沈周、文徵明、唐寅和仇英，这一称谓是针对“元四家”而来的，这四个人继承了元人的绘画体系，成为了明代绘画史上绕不过去的大才！

而“江南四大才子”也叫作“吴中四大才子”，乃是生活在太太湖流域的四位多才多艺的文化名人，他们分别是文徵明、唐寅、祝枝山与徐祯卿。

其中文徵明乃是一代宗师级的人物，无论书法与绘画都是一个时代的巅峰，唐伯虎以绘画和诗文闻名于世，徐祯卿则是四大才子中的“吴中诗冠”，称得上是一代文学大才，而祝枝山容貌丑陋，天生六指，他的草书被认为是明代“草圣”。甚至有人说他的书法超越了王羲之。

祝枝山是“四大才子”当中书法之路最为平坦的一个人，他的岳父是大书法家李应祯，此人也是文徵明的书法老师，他的外祖父乃是一代宗师徐有贞，在两位泰斗级人物的指点之下，祝枝山自幼便是接受了正统的“晋唐笔法”体系的训练，打下了极好的书法底子。

尤其在草书领域，祝允明的草书从张旭与怀素处取法，融入了唐楷中的提按与晋唐笔法的使转动作，开创了一种全新的审美境界，这种表现是在书写的章法上紧密而坚实，但字法的空间却极具巧思，汪洋恣肆，开阖纵横，极有汉魏时期的古雅意境，也有唐代草书的严谨与疏狂。

这一点，从祝允明的代表作草书《曹植诗四首》中就能够看得出来。

这件草书《曹植诗四首》代表了祝允明生平草书的最高水平，此作写于他65岁的时候，在一个朔风凛冽的冬天，他发思古之幽情，在一种独特的情境感喟下，写出了这件明代草书史上的绝品。
欣赏一件草书作品，首看笔法，再看结字，后看章法与气韵。

祝允明这件草书《曹植诗四首》，从笔法来看，完美继承了汉魏遗风与晋唐道统，他是书法史上为数不多能够打通汉魏与晋唐之间血脉的一个人，另外一个人是颜真卿，从祝允明的草书笔法中，你能够窥视到他对于魏晋张芝、索靖一路书风的探索，能够察觉到他对于阁帖的独到领域，从结字上他深受唐人欹侧与开合以及疏密等矛盾应用的影响，笔笔超妙，字字称绝。

在气度上，祝允明不失才子之风，即便是大草，也是一种书卷气的流露，看到了这件草书《曹植诗四首》，你会自然认为这是出自一位满腹才情的大才子之手。

黄省评价祝允明书法道：枝山草书天下无，妙洒岂特雄三吴？
他认为祝枝山的草书天下无双，朱谋垔评价他的草书：
书学自《急就章》以至羲、献、怀素，无不淹贯，而狂草本朝第一。当时评者云其书法顿挫雄逸，放而不野，如鹤在鸡群，风格迥绝。

意思是说祝枝山的草书不输王羲之和王献之以及怀素，堪称明代第一，他之所以能够超越王羲之，一方面是他的艺术天才，另外一方面乃是他打通了汉魏与晋唐的血脉，建立了一套有别于前人的审美境界。

对于后世的草书爱好者，有着极大的启迪作用。他的这件草书《曹植诗四首》更是他平生草书的制高点，此作如今藏于台北故宫博物院，为其镇馆重宝。

如今，我们将这件祝允明的草书《曹植诗四首》进行了博物馆级别的扫描复制，还原出跟原作毫无差别的作品，字字与真迹一模一样。

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