兰亭奖是18个国家级文艺奖项之一，由文联和中书协主办。在市场经济的环境下，能获得这个大奖，等于是拿到了国家颁发的一个金字招牌，可以大大促进作品的销售，因此很多人挤破脑袋也要往里钻。
然而只要牵扯到利益，就是文人的事儿也不那么纯粹了。第七届兰亭奖的评选结果出来了，王玺是两位获得创作金奖的作者之一。虽然没有看到他的获奖作品，但是通过以往的作品也大概可以判断出水平如何。
兰亭奖金奖获得者王玺
王玺是一位很年轻的书家，各种书体都能熟练驾驭。尤其是他的草书，比起其他书体更加出色。他的草书点画流畅、变化丰富、结体生动，总体给人感觉酣畅淋漓。尽管缺乏韵味是硬伤，也不失为好作品。然而仔细欣赏你就会发现，这种草书显然是中书协提倡的一种流行草书。就像流行歌曲一样，一段时间内大街小巷都在传唱，突然又会消失得无影无踪。
王玺草书
王玺这种取法于黄庭坚、王铎的草书显然不是他一个人在写，除了中书协体系内的人写这种草书之外，就是民间书家也在写。很有点儿流行歌曲的意思，大街小巷同一首歌。而且一位叫黄亦圆的民间女书家和他PK起来，一点儿也不差，无论是笔力，还是流畅性，丝毫不逊于王玺的草书。
王玺草书
两人的草书，几乎无法辨认哪一副是谁写的。这就有点儿意思了，从沈鹏任中书协主席开始，他提出的“创新”理念便成了书坛的金科玉律，选拔和培养人才统统按照这个标准。只要创新就能拿大奖，就有丰厚的经济回报，还有国家专业机构的职位在等着。一些创新书家不仅理直气壮地进入国家画院、高校讲台，甚至下一步还要进入小学课堂，创新书风已经成了当代书法主流。
方亦圆
书坛形成了人人讲创新，人人争创新的局面。很多书家都得了创新综合症，取法专找历史上的小众碑帖，甚至一些匠人的随手涂鸦都被奉为珍宝，仿佛只要是面貌独特其他都不必考虑。更有甚者，为了创新大量照搬西方美术理论，什么浓淡、枯湿、对比、变化统统用到书法中，穷尽各种手段进行创新。
方亦圆草书
按说都已经八仙过海各显神通了，应该有一个百花争艳的大好局面。然而创来创去，一个国家大奖的获得者，草书居然和宋庄的民间书法家写得一模一样。沈鹏真应该解释一下，这是什么原理？弘扬原创、尊重个性，怎么原创和个性都没了呢？
方亦圆草书
其实兰亭奖获得者的草书不仅仅与宋庄的书法家撞脸，就是中书协内部写这种草书的也不在少数。比如前中书协副主席刘洪彪，虽然在创作中增加了西方工艺美术构成理念，依然无法掩盖与别人一个模子的草书。人为的创新已经走进了死胡同，是继续近亲繁殖，生出更多的相同面孔，还是干脆放弃汉字结构另辟蹊径？大讲创新的沈鹏该给个话了。
刘洪彪草书
虽然王玺这次的获奖作品未必是草书，但作为中国书法最高奖获得者，草书水平不比宋庄书家高，而且模样还几乎一样，这本身就不正常，这样的兰亭奖干脆叫宋庄奖算了。
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