兰亭奖是18个国家级文艺奖项之一,由文联和中书协主办。在市场经济的环境下,能获得这个大奖,等于是拿到了国家颁发的一个金字招牌,可以大大促进作品的销售,因此很多人挤破脑袋也要往里钻。
然而只要牵扯到利益,就是文人的事儿也不那么纯粹了。第七届兰亭奖的评选结果出来了,王玺是两位获得创作金奖的作者之一。虽然没有看到他的获奖作品,但是通过以往的作品也大概可以判断出水平如何。
兰亭奖金奖获得者王玺
王玺是一位很年轻的书家,各种书体都能熟练驾驭。尤其是他的草书,比起其他书体更加出色。他的草书点画流畅、变化丰富、结体生动,总体给人感觉酣畅淋漓。尽管缺乏韵味是硬伤,也不失为好作品。然而仔细欣赏你就会发现,这种草书显然是中书协提倡的一种流行草书。就像流行歌曲一样,一段时间内大街小巷都在传唱,突然又会消失得无影无踪。
王玺草书
王玺这种取法于黄庭坚、王铎的草书显然不是他一个人在写,除了中书协体系内的人写这种草书之外,就是民间书家也在写。很有点儿流行歌曲的意思,大街小巷同一首歌。而且一位叫黄亦圆的民间女书家和他PK起来,一点儿也不差,无论是笔力,还是流畅性,丝毫不逊于王玺的草书。
王玺草书
两人的草书,几乎无法辨认哪一副是谁写的。这就有点儿意思了,从沈鹏任中书协主席开始,他提出的“创新”理念便成了书坛的金科玉律,选拔和培养人才统统按照这个标准。只要创新就能拿大奖,就有丰厚的经济回报,还有国家专业机构的职位在等着。一些创新书家不仅理直气壮地进入国家画院、高校讲台,甚至下一步还要进入小学课堂,创新书风已经成了当代书法主流。
方亦圆
书坛形成了人人讲创新,人人争创新的局面。很多书家都得了创新综合症,取法专找历史上的小众碑帖,甚至一些匠人的随手涂鸦都被奉为珍宝,仿佛只要是面貌独特其他都不必考虑。更有甚者,为了创新大量照搬西方美术理论,什么浓淡、枯湿、对比、变化统统用到书法中,穷尽各种手段进行创新。
方亦圆草书
按说都已经八仙过海各显神通了,应该有一个百花争艳的大好局面。然而创来创去,一个国家大奖的获得者,草书居然和宋庄的民间书法家写得一模一样。沈鹏真应该解释一下,这是什么原理?弘扬原创、尊重个性,怎么原创和个性都没了呢?
方亦圆草书
其实兰亭奖获得者的草书不仅仅与宋庄的书法家撞脸,就是中书协内部写这种草书的也不在少数。比如前中书协副主席刘洪彪,虽然在创作中增加了西方工艺美术构成理念,依然无法掩盖与别人一个模子的草书。人为的创新已经走进了死胡同,是继续近亲繁殖,生出更多的相同面孔,还是干脆放弃汉字结构另辟蹊径?大讲创新的沈鹏该给个话了。
刘洪彪草书
虽然王玺这次的获奖作品未必是草书,但作为中国书法最高奖获得者,草书水平不比宋庄书家高,而且模样还几乎一样,这本身就不正常,这样的兰亭奖干脆叫宋庄奖算了。
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