中国嘉德香港2017 春季拍卖会将奉上两个古典家具专场：《观华—明清古典家具》传统专场，以及特别呈献的《洪氏藏明清古典家具集萃》专场。
《观华—明清古典家具》专场的30件拍品，多来自新加坡鲁班庄、香港藏家及其他海外藏家。种类各式各样，着地类家具和案上陈设类家具一应俱全。
清中期 黄花梨长方盖盒
规格：51×31×10cm
此盖盒应为捧盒，或礼盒。盒犹如都呈盘，可以承放文房雅玩或册页、物什。以黄花梨为材，应是之前大户人家所定制。
《红楼梦》中薛姨妈见到周瑞家的，吩咐香菱：“你把里面的花儿给我拿出来。”香菱答应了，捧过来一个锦面的盒子，薛姨妈说：“这是皇宫里头最新鲜的花样儿，是用纱做的十二枝宫花，请你帮忙带过去，给你家的三位姑娘每人一对，剩下的六枝，送林姑娘两枝，还有四枝送给凤哥儿！”
里面提到的盒子，应与此件系同类用途。此盒尺寸较大，如今甚至可作高档的坚果蜜糖盒，加盖更为整洁。盖面纹理异常美观，令人流连忘返，盖身四周锼出鱼门洞式透光，立墙以燕尾榫明榫互相接合。
清早期 黄花梨盝顶官皮箱
规格：32×23×31.5cm
官皮箱的造型分盝顶式和平顶式两类，盝顶是中国古代建筑的屋顶形式，即用四条正脊围成平顶，正脊下面再加立墙。
此官皮箱盝顶，全身光素，盖下有平屉，门内有三层抽屉，共五具，为收纳珠宝或书劄所用，为小型的文房家具。其黄花梨制，精致美观。两扇对开门上缘留子口，顶盖关好后，扣住子口，两门就不能打开。箱门一木对剖，纹理对称美观。正面镶嵌莲瓣形面叶，拍子云头形。两侧面安铜提环，便于搬移和外出携带。
清早期 黄花梨带托泥小几
规格：37.5×22×10.8cm
此为案上小几，以黄花梨制。几面以格角榫打槽平镶独板面心，纹理清晰顺直。有束腰，素牙、脚沿边起圆润阳线，成为此案上几唯一的装饰，其余光素无饰。腿足有鼓腿彭牙之势，下端向内兜转，十分醒目，落于托泥上，将四面的空间勾勒出来。纵观全几，处处精心设计，造型完美，不可以小件而等闲视之。
清早期 黄花梨圈椅
规格：63.5×62×99cm
此只圈椅造型优美，线条流畅，色泽温润，素雅文气，可陈列在书房、客厅，置于现代家居环境，非常融洽，隽永大方。
椅黄花梨制，扶手五接，两端出头回转收尾。靠背板上端如意形开光内铲地浮雕螭龙衔灵芝图案。后腿上截出榫纳入圈形弯弧扶手，下穿过椅盘成为腿足，鹅脖与前腿足亦构造相同。扶手与鹅脖间打槽嵌入小角牙。扶手左右支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘为藤编软屉，边抹素混面，至底压窄边线。三面牙板均为光素的券口牙子，沿边起阳线。腿间施步步高赶枨，前方踏脚枨及左右两边的腿足下均安光素刀牙板。
清早期 黄花梨五抹门螭龙纹隔扇八件
规格：156×37cm
隔扇八件，以黄花梨为材，原皮壳包浆。古人珍惜木材，不会过多锼挖，尽量保证木料完整。而此组屏风均采用透雕工艺，可见奢侈。由于容易受到各种因素影响，导致流传至今保存完整者寥寥无几，故颇为难得。
隔扇中间的六扇，每扇两根立材与五根横枨组成框架镶入门板。每扇可分为四部分：顶端绦环板、中部可嵌装书画屏条的屏心，下部绦环板及裙板。绦环板及群板皆透雕螭龙纹，雕工流畅，线条婉转。最下方牙板产地浮雕卷草纹。左右两边的两扇上下与其余十扇相同，只是增加立柱将屏心一分为二，内半部留空，外侧则栽入横枨两根，镶透雕螭纹的绦环板两块。
清早期 紫檀有束腰马蹄足方桌
规格：90×92×87cm
来源：潘祖尧旧藏
明式方桌传世之实物，常见形式有三种：无束腰直足、一腿三牙、有束腰马蹄足，此方桌系最后一种。紫檀制，纹理细密，包浆温润自然，有雕饰的牙条与整体的朴质无华相得益彰。桌面以格角榫攒边打槽平镶三拼面心，边抹四角圆润。下有穿带支承，边抹可见明榫。有束腰，攒接拐子纹牙子，四面各安一枚拐子龙纹卡子花，其特点是龙足、龙尾高度图案化，转角成方形，即所谓的“拐子”。方材腿足，底收坚实的马蹄。
清早期 大漆百宝嵌方角柜成对
规格：84.5×38×124cm
此对大漆方角柜，“一封书式”，硬挤门。花形面叶及合页上阴刻卷草纹，双鱼形吊牌玲珑可爱，门上可加锁。腿足垂直无侧脚，下有柜膛。漆器家具受环境影响极大，保存至今仍然如此完好，实属不易。
此对柜通体髹朱漆，因年岁已久，色彩更为典雅。左右柜门及侧板皆运用百宝嵌工艺，材料有螺钿、绿松石、碧玉、黄玉等，饰雀鸟、仙鹤、牡丹、桃树、菊花、梅花、怪石等图案，工艺复杂。雀鸟形态逼真，或飞翔扑虫，或栖息枝头，俯身探望，活泼生动，各有情态。花卉自岩石间丛生，花叶饱满，如迎风拂动。
▲局部图
百宝嵌之工，据《西京杂记》说：“天子笔管以错宝为研。”其做法有隐起如浮雕的，也有表面平齐，不见起伏的。此对方角柜，嵌工精致，线条匀细流畅。花鸟栩栩如生，色艳质润，端庄清雅，妙趣横生，可谓精工巧制。
清早期 红木雕回纹架几案
规格：353×54×102cm
架几案是一种狭长的家具，其构造由两个特制长方几和一个长大的案面组成，使用时将两个长方几按一定距离放好，将案面平放在方几上，架几案即由此得名。
此架几案尺寸硕大，长逾三米五。图案设计充满古韵，雕工嫺熟传神。座墩和案面皆以红木为材。案面攒框打槽镶嵌两拼面心，下设穿带支承，漆灰依旧。架几四面攒框装中央锼挖洼堂肚的绦环板，其上铲地浮雕拐子回纹，运刀圆润流畅，打磨精致。此案格调静穆雅逸，宽厚仁和，陈设于厅堂，远可观其造型的结构美，近能欣赏雕饰的韵律美。
明末清初 黄花梨螭龙纹六柱架子床
规格：223×154×221cm
此架子床制作奢侈，图案采用“大挖”造法，需使用大料才能锼挖成器，是一种非常考究的做法。
床六柱式，黄花梨制，整器由床围、立柱、牙子等多件组成，各结合部位均用活榫衔接，便于分解组合。攒框床顶承尘，与立柱套接，挂簷透雕四簇云纹相对和相抵的图案，正面间以螭纹，坠角亦为螭纹。雕刻刀法犀利，镂雕轮廓圆润，疏密有序。立柱之间加“开门见山”罗锅枨。
门围和床围均分为上下两截：上截横枨间栽入卡子花，或为透雕的海棠形双螭图案，或在透挖的花形开光内镶嵌云石；下截装绦环板，图案由一组四簇云纹间隔一朵四叶花组成。花纹为整板透雕，而连结的十字枨则运用了攒接工艺，虚实处理得当，充满韵律，制作精细。床屉藤编软屉，睡卧舒适。床座高束腰，间隔以竹节纹矮老，浮雕“双龙捧寿”纹。壸门牙板上则为龙首较为具象的草龙纹及卷草纹，三弯腿与牙板圆角相接，足底锼云纹。此床图案丰满精美，栩栩如生，雅而不俗。沈稳的床座和空灵剔透的围子和谐统一，体现了明式家具既注重结构的合理性又强调装饰效果的特点。
《洪氏藏明清古典家具集萃》特别专场，呈献了香港洪氏多年精心收藏的珍品，皆在《洪氏所藏木器百图》一、二卷中着录。安思远先生在序言中指出洪氏所建立的是：「无论从数量和品质上，都在当今的私人收藏界堪称一枝独秀的中国早期家具的收藏。」此专场的16件（组）拍品，包含椅凳、柜橱、桌案及小件文房类家具。
▲ 洪建生先生
明代 黄花梨翘头炕案
规格：22. 8 × 104.2 × 24.8 cm
出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: One Hundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第一卷，图37，Privately Published·HONG KONG·2005，第114页。
炕案夹头榫结构，紧凑敦厚，案面独板带翘头，牙板铲地浮雕卷云纹，一派云卷云舒的天真之态。外撇香炉腿，稳重扎实，两侧腿足间设横枨，置透雕灵芝纹的绦环板，颇有装饰效果。
▲ 王世襄《明式家具珍赏》，文物出版社，2003年，图70、71，第122-124页
此炕案可供文人展观卷轴，两端翘头，不至滑落。还可以作为凭几使用，倚靠休息，是典型的文人家具。王世襄先生《明式家具珍赏》中收录了两件类似的炕案。
明末清初 黄花梨带提梁小柜
规格：91. 4 × 74.9 × 39.3 cm
出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: One Hundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第一卷，图37，Privately Published·HONG HONG·2005，第114页。
此柜九十一公分高，带提梁，提梁上有铜环，应为大挑箱，一人挑两只，或两人抬一只。柜为双开门，门为一木对剖的独板，非打槽装板。底有矮座，两侧面在底座上造出提梁和站牙，仿佛一具提盒。柜门正中饰圆形面叶，菊瓣形护眼，镂空吊牌。箱内分三个空间：最上层屉板，中、下各设三具抽屉，实用性强。
清康熙 黄花梨带屉小箱
规格：21.3 × 26 × 26 cm
出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: One Hundred and Three Examples from the Mimi andRaymond Hung Collection）第二卷，图98，Privately Published· HONG KONG· 2005，第176页。
此方角柜式箱，不设门板，外观即可见平列的两层抽屉，上层为二，下层为一，共三具。盖顶包铜角，正面镶长方形面叶，长长的云纹锁饰，恰好扣入上下两个锁鼻，封住所有抽屉。抽屉脸上饰菊花瓣护眼和瓶形吊牌。顶盖掀起后，可以云纹铜饰件支起，颇为巧妙。四足下端包铜条，增加稳固性，底收矮扁马蹄。黄花梨纹理清晰美观，侧板亦可观可赏。
明末黄花梨方櫈成对
规格：50. 2 × 69.2 × 69. 2 cm
出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: One Hundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第一卷，图3，Privately Published·HONG KONG·2005，第46页。
此对有束腰马蹄足方櫈，为明式家具标准器，是明代杌凳的典型设计。成对的杌凳，经年累月，容易被分散。存世品中黄花梨杌櫈得以成对保留至今的，颇为珍贵。此对方櫈黄花梨制，方材，马蹄明式。座面藤编软屉，乘坐舒适。边抹中间凹进，至底压一道窄平线。束腰与牙板一木连做。四足下端略向内兜转，弧线悦目。明式家具在当代的用途，随着人们的需要而改变，如櫈者，曾见知名藏家于櫈面铺上透明板作为茶几使用。
清初 黄花梨带屉条桌
规格：71. 1 × 68. 6 × 48. 9 cm
出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: One Hundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第一卷，图50，Privately Published· HONG KONG· 2005，第142页。
加屉板的小桌传世不多。此件比例完美，为无束腰桌子的变体，较为罕见。桌面以标准格角榫攒边打槽装独板面心，沿边起拦水线。边抹上舒下敛，至底压窄平线。无束腰，圆材腿足，安罗锅枨。四腿之间加设横枨，枨子里口打槽装屉板，增加了桌子的使用空间和面积。
明晚期至清康熙早期 黄花梨圆角柜成对
规格：152. 5 × 78 × 46. 5 cm
出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: One Hundred and Three Examples from the Mimi andRaymond Hung Collection）第二卷，图3，Privately Published·HONG KONG·2005，第16页。
明清两代均有圆角柜实物传世，此对圆角柜堪称造型美、用料佳、保存状况完好的一对。一般认为明代的圆角柜比较矮，少装饰；清代圆角柜较为高挑，装饰线条也较为复杂。
硬挤门式以小型的圆角柜为多，此例即是。其柜帽喷出，四足下舒上敛，向内倾斜，侧脚显著。柜门制作考究，采用整板一木对剖，纹理相仿，互相衔接，美观大方。柜帽及柜门边抹混面压边线。无闩杆，俗称“硬挤门”，亦不设柜膛。柜内有屉板一层和安有两个抽屉的抽屉架，将内部空间分隔成三层。腿足外圆里方，正侧三面装素牙条。
明末 黄花梨圈椅成对
规格：100.3 × 67.3 × 64.2 cm
出版：《洪氏所藏木器百图》（Chinese Funiture: One Hundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection）第一卷，图15，Privately Published· HONG KONG· 2005，第70页。
圈椅黄花梨制，成对传世，十分难得。靠背一木对剖，纹理对称美观。其工艺精美，纹饰生动，靠背上端如意形开光内麒麟腾跃而起，遒劲有力。椅圈三接，弧线舒畅，两端向外兜转，上方拍平。椅盘下面壸门牙板上的螭龙纹线条流畅，自然生动。圈椅彰显出制作者自信又谦虚的心态，壸门券口下端微向内敛，不仅具有尚古之意，而且给人以稳重之感。优秀的明式椅具不仅乘坐舒适，而且细节之处更为考究，是精巧做工的范例。
▲ 北宋佚名《北齐校书图》的壸门床
▲ 东晋顾恺之《女史箴图》中的壸门床
此对圈椅的特色除了三接椅圈、精美工艺外，还有一特别之处在于底端向内兜转的优雅壸门牙板，这多见于古代床榻中，如东晋顾恺之《女史箴图》、北宋佚名《北齐校书图》等。
中国嘉德香港2017春季拍卖会
预展：5月27日 - 28日
拍卖：5月29日 - 30日
展拍地点：香港金钟道88号太古广场香港JW万豪酒店三楼及五楼
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