入展作者创作手记：我创作前总是先用钢笔打草稿

叶华洲十届国展获奖作品

书，刚柔相济，阴阳互生。欲识阴阳之变幻，当察阴阳之极地。所以，我笔下常常追求两种不同的书写体系：

一种是以魏碑为基调的楷书，结字取法《张猛龙》、《爨龙颜》、《爨宝子》，长字多从《张猛龙》出，扁字多与《爨龙颜》相似。而用笔起笔处多用《始平公》之切笔取势、发力，收笔处掺以隶意，敛起锋芒，蓄住笔力。横势用笔以推，纵势用笔以提，推为求稳，提以致动。不以行书渗透以求变、求巧、求灵，而以隶杂糅以求古、求拙、求厚，力求其方峻峭拔、雄强劲健。

另一种是以晋唐为主线的行草书。近年来对“二王”及孙过庭心追手摹，逐渐体察到“二王”与孙过庭的节奏，有洞开心扉的快感。当然这也得益于我多年来笔下米南宫和王铎的根基。结字以羲、献及《书谱》为根本，融古借今。起笔处多以厚重碑意切入，行笔间每以轻灵笔触空中摇曳，力求合魏晋之法度。节奏掌控力求自若，努力营造大小、长短、轻重、疾涩、浓淡、枯润、虚实的关系，使作品产生映带相生、变化迭次的效果。在行笔中，节奏慢多于快，力求慢中求稳、求厚、求精，慢而不滞，慢而不颤。在行草的整体审美追求上，我努力追求清逸萧散、奇趣俊朗之境。

二十余年来，我游走在碑与帖的两极。“刚柔相推而生变化”，碑与帖的相与摩荡、互为生发，使手底略得朴厚质实兼之肆意灵动之风。阴阳之极地皆注笔端，极难互融一体，好在我亦常常痴迷于褚遂良。其笔力雄赡、气势古淡、笔触纤毫毕现，深合魏晋遗法，成为了我两个书写体系间的极好纽带。

现阶段我努力探索自己的学书之路：以魏碑为骨、晋韵为宗、宋意为养、褚法为眼，而写心为本。

汤志平十届国展获奖作品

十届国展获奖之后，在告慰自己成功和庆幸自己幸运的同时，更觉得应该盘点一下自己近几年研习书法的得失，找出今后努力的方向。

我此次获奖的作品为大字行书，以“二王”行书为主，参以颜体及碑意。结体正中求变，宽博雍容，用笔中锋涩行，线条沉着，富有质感。淡墨的运用自然、雅致，在章法上前松后紧、前重后轻，形成鲜明对比，整体在变化中求得和谐统一。

我于1995年入展第三届中国书坛新人作品展之后，又入展了一些中国书协主办的单项展和专题展。近年来我在书法上投入了更多的时间，总体还是向“二王”脉络上的古今大家汲取营养，并努力寻求变化、彰显个性。我的作品一贯都是白宣黑字，不作装饰，注重体现书法本体的美（但不反对结合内容、书体和尺幅形式作适当的装饰），追求古朴典雅的风格及和谐统一的面貌。

审视几年来的书法学习，我注重书法审美理念的提升，加强对书法美学、书法史论的学习、体验，始终保持眼高手低的状态；坚持对古代碑帖反复临习，深入挖掘经典碑帖的价值，保持常临常新的感觉，并从当代成功的大家那里吸收营养，从书友处借鉴经验，保持开放和接纳的状态。创作时总是带着找问题、找差距的想法和方法进行，有时会集中一段时间对某种书体、某家碑帖进行临习和创作。创作前也总是先用钢笔打草稿，把大概的布局和一些偏僻字的繁体、行草书写法先写一下，提高书写的把握性和成功率。

书法已成为我生活中不可或缺的内容，自己对人生、自然的感悟都自觉地与书法联系起来。健康向上的精神面貌、诚实谦虚的待人风度、辩证统一的思想方法、化繁为简的理事能力、达观质朴的形象气质，都会在书法作品中得到体现。

我觉得书法作品的高下源于审美追求和技法的综合运用，审美观来自对古人的学习和对事业人生、自然万象的感悟，技能则来自积学累功。一份付出一份收获，只要不断努力，时间会让你走向成熟。