楚简书选暨名家临创

编者按

青少年书法杂志

作为金石时期难得的墨迹遗存，简牍帛书似可于碑帖之外独成一系，而楚系简牍帛书又以其诡谲神秘的字法和迥异中原的书写方式在书坛自成一脉。随着近些年书法全面复兴，楚系简牍帛书渐为世所重，历届大展均有书坛高手以此名世。今选取几位中青年名家临、创各一，并略附解析，与众读者共飨。

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第12期“楚简书选”暨名家临创

高庆春

临创

高

庆

春

我一般以大篆的笔法融汇楚简的薄、弱、滑、露等弊端，注意塑造笔线的厚、韧、展、留等特征。与此同时还要注意取势的多变性，或倾斜造势，或空间跳跃，赋予楚风楚韵之魂魄。

周　斌

临创

周

斌

纵观古人的书法历程，概括起来，大体都不外乎“临”“立”“变”“创”四个字。碑帖是最好的老师，临摹是最好的方法，从临摹到创作，最困难的地方在于一个取舍。如何将古人作品中最精彩的东西和最切合自身作品风格的东西临写出来并运用自如是一个最困难的过程。

董江源

临创

董

江

源

楚简的书写风格有多种，作为原始的笔法，书写的快捷、自然、流畅是典型特征。由于简的宽度很窄，字的形态受限而很小，横向线条的书写受到制约。楚简书写中锋、侧锋转换并用，与中锋用笔说形成很大的反差，使我们改变了对古文字书写的认识。

徐要洲

临创

徐

要

洲

用笔中锋为主，定字势；兼顾侧锋，辅以点画；以浑古圆润为基础面貌，兼具烂漫率真，简牍意趣。

伍长巍

临创

伍

长

巍

我们对楚简临摹应该多关注其字形结构，多区别其结体中的增减笔画，多掌握其节奏变化，而不是去依样画葫芦。

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2021年第12期