他写的“娃娃体”书法获得了全国书法奖，这种书法很特别吗？

所谓“娃娃体”书法，是指写出来的字就好像刚学的娃娃写的，很是稚嫩，也很质朴，为什么有很多搞书法的人，都喜欢追求这种风格？原因就在于“娃娃体”有稚拙、自然之感。

在一次全国书法展上，一幅“娃娃体”作品获得了这届书法大展的三等奖，从此而一举成名，他就是朱兴贤。

人们在刚开始欣赏朱兴贤的书法时，总感觉这字写得很怪，不是人们常见的自由洒脱、或古朴浑穆的印象，而是缩头缩脑，但又不失笔法与传承。懂得书法的人都知道，它的字是学习“二爨”的，并且写出了前人的艺术性风格。“二爨”就是《爨龙颜碑》和《爨宝子碑》，严格讲，它们是一种魏碑作品，也是由隶书向楷书过渡的一种书体。

“二爨”碑历史悠久，风格独特，这两块碑被历代书法家们所认可和学习，虽然它无在云南，康有为曾在中《广艺舟双楫》评其为“宝子碑端朴，若古佛之容”，又云“朴厚古茂，奇态百出，与魏碑之《灵庙》、《鞠彦云》皆在隶楷之间，可以考见变体源流”。

作为云南的书法家，朱兴贤学习和研究“二爨”具有得天独厚的地理优势和方便之处，在长期的学习过程中，他一方面向古老的碑片书法学起，另一方面，又走遍全国，拜访名师，以求书法个中的最高笔法，他吸取古人在书写上的共性之处，还把自己多年积学融入到书写之中，使得“二爨”在新时代散发出了新的意味。

朱兴贤书法的主要特点有：

一是点画精妙。我们注意到，朱兴贤在书法上追求精神风格与前人的一致性上，刻意于点画的工描与精致。因为作为书法来说，点画之间有气象，点画之上看能力，这是朱兴贤多年来致力于“二爨”书法的惟妙惟肖所得，没有几十年的功力，是难以胜达的。

二是在变中求个性。学习书法就是要在临摹前人的基础上，最终达到自成一家的目标，朱兴贤作为一名学者，他深知这一点，在尽力与前人风格保持一致的情况下，还要独立于前人。在他的作品中，主要体现在两个方面：一是笔法变化，朱兴贤的作品，在笔法上多以提按用笔为主，这也是符合楷书发展的根本要求的，二是风格变化，“二爨”虽然是魏晋时期作品，而朱兴贤提炼了其精髓，赋予了时代生命。

人们在考察书法成就时，往往最多要从笔法、艺术性、风格等多方面、多角度来综合观察，比如朱兴贤的作品，除了上述可观之处外，仍然存在一些不足之处，最明显的就是艺术性方面，主要有：

墨色的变化过于平淡。“二爨”书法是一个碑刻文字，历史悠久，作为学习者来说，就应当以帖学的学习方法来对待，而不能去一笔笔去描写，尤其是在墨色上应当用“五色”原理为艺术性增加些必要成分，以此提升书法的表现力和感染力。

作品中缺少抒情要素。抒情的作品是会打动人的，哪怕是艺术品或是书法作品，引起人的内心共鸣。作为一名中国书法家协会理事，朱兴贤应当站位于更高的境界上去思考书法的情感性，尤其是作为云南的一位书法名人，多思考如何让“二爨”这历史文物在当代如何发挥出更精妙的艺术光辉，而不是写写字这么简单的问题。