刘 舒 扬
四川美术学院
个人简介
四川美术学院书法篆刻专业2021级在读硕士研究生。
1998年10月出生，天津市人。现为中国书法家协会会员、天津印社社员、京东印社社员。
作品入展“全国第五届正体书法作品展”“'书圣故里·中国临沂’中国书法临书大会前59名”“第七届中国书坛中青年'百强榜’”“天津市第九、十届书法篆刻展”“重庆市第十、十一届书法篆刻作品展”“第四届重庆市中国画作品展”；曾获“西泠印社第十届篆刻艺术展”优秀奖、“第五届海峡两岸中青年篆刻大赛”银奖、“首届吴昌硕国际艺术奖”、“首届'中国书法大厦杯’”书法大奖、“第二十届北京书法篆刻精品展暨书法篆刻临帖展”二等奖。
学书感悟
中国传统艺术文化博大精深，令西方人应接不暇，这些艺术如果要分主次的话，书法就是中国艺术文化的中心。西方人如果想研究中国艺术，那么一定要将中国书法作为研究的重点，通过学习书法来了解中国人，这是理解中国美学的基本要求。
林语堂曾经提到，节奏和韵律是艺术最核心的问题,在追求韵律上中国早于西方,而对韵律的关注体现在书法艺术上。所以书法是中国其他艺术的根源。林语堂以中国的建筑为例,中国所有建筑的形式美与和谐感,都是来源于某种中国书法的风格。西方人发现独特的中国艺术和西方艺术有很大的不同,这种不同在于东西方艺术的“源”不同。西方艺术源于古希腊艺术的秩序、和谐与比例,东方艺术源于书法艺术的流动、气韵与诗意。中国的各种传统艺术几乎都跟书法息息相关,都能在书法上找到源头。比如中国的建筑多为流线型水平的屋檐,两端像“雁尾”一样翘起,这种特点就源于隶书蚕头雁尾的横。西方人如果学习书法,研究中国艺术时会更加得心应手。由于西方没有和中国书法对应的艺术形式,加上书法艺术本身的高深莫测,西方人在研究中国艺术时可能会忽略书法。然而,林语堂给西方人指出,忽略了书法就忽略了中国所有艺术形式的根基。学习任何中国艺术,书法是一个不可跨越的领域,因为它是中国艺术的基础和根源。
作品欣赏
▲刘舒扬 楷书《奏刀之法》
（40*60cm）
▲刘舒扬 楷书《印谈》
（40*60cm）
▲刘舒扬 楷书《刻印诀》
（40*60cm）
▲刘舒扬 楷书《楷书小品一》
（40*40cm）
▲刘舒扬 楷书《楷书小品二》
（40*60cm）
▲刘舒扬 楷书《印学集成》节录
（40*60cm）
▲刘舒扬 楷书《谭元春集》节录
（180*30cm）
▲刘舒扬 篆书《咏秀山诗词》
（240*120cm）
▲刘舒扬 篆书《西江月梅花》
（180*90cm）
▲刘舒扬 篆书《沁园春·岁在永和》
（180*90cm）
▲刘舒扬 篆书 临《毛公鼎》
（40*60cm）
▲刘舒扬 篆书《黄帝内经》节录
（180*90cm）
▲刘舒扬 篆书 临《西泠印社记》
（180*90cm）
▲刘舒扬 篆书《文心雕龙》
（180*90cm）
▲刘舒扬 篆书 临《震泽修塘记》
（180*60cm）
▲刘舒扬 篆书《合川会江楼赋》
（180*90cm）
▲刘舒扬 隶书《重游护国寺》
（180*90cm）
▲刘舒扬 隶书《水龙吟·牡丹》
（240*120cm）
▲刘舒扬 行草《谭元春集》节录
（240*140cm）
▲刘舒扬 篆刻
（120*30cm）
▲刘舒扬 篆刻 《天朗气清惠风和畅》
（7*7cm）
▲刘舒扬 篆刻 《书卷多情似故人》
（6*6cm）
▲刘舒扬 篆刻 《陈年旧事随风去》
（6*6cm）
▲刘舒扬 篆刻 《明月何曾是两乡》
（7*7cm）
▲刘舒扬 篆刻
（120*30cm）
▲刘舒扬 篆刻
（30*60cm）
▲刘舒扬 篆刻 《以和为贵》
（5*5cm）
▲刘舒扬 篆刻 《月是故乡明》
（5*5cm）
▲刘舒扬 篆刻 《沧海归来》
（2*2cm）
▲刘舒扬 国画 《望园新声》
（140*200cm）
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