毛笔失去实用功能和场景后面临的挑战非常巨大,说生死存亡一点都不为过。现在也许还好,三、四十年后书法五、六、七十年代出生的这批人走了以后,书法将面临断崖式下跌的危险。其实,就目前而言书法的实用场景与文化地位,与20年前已不可同日而言。20年前机关选调人才甚至首先要看字写得怎么样,能写一手漂亮的毛笔字和美术字甚至都可以开公司养家糊口。电脑普及后,字漂亮不漂亮在选人用人时已毫无影响。书法艺术市场也在加快萎缩,除了一些名气大,江湖地位高的可以卖钱发财,大多数只能靠教小朋友,开辅导班赚钱。好多书画店老板都在感叹生意越来越不好做。随着实用场景和书法艺术市场的下滑,教学市场最终也会成为无源之水。这几年,如果没有展览体、没有丑书现象引起的舆论风潮,书法的存在感会更加弱。所以,书法的问题不是丑书大行其道的问题,而是书法失去了实用功能和场景后如何融入现代社会,融入现代生活,融入下一代,下下一代青少年的问题。书法失去了实用功能和场景后,再按照老祖宗的法子去传承,去发展,肯定行不通,以书法为主要元素向视觉艺术突破,也许是仅有的少数出路之一。从这个意义上讲曾丑书、流行书风,以及重形式、重装饰的展览体都有意无意顺应了书法向视觉艺术转型的趋势。
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