文/李济生
隶书字体大多呈扁方形，而字底都在字的下部，字底一般更显得扁长。另一个特点是，有字底的字，一般都是“地载”结构，即字底要承载上部结构，字底在形状上比上面的部首更宽些。大多数字底都是独体字，如本书中提到的，“女字底”、“儿字底”“皿字底”等等，在书写时要遵循《鲜于璜碑》的总体特点，在用笔上以方笔为主，方圆结合；在风格上也要力求敦厚朴实。儿字底由撇和竖折钩组成。典型的“地载”结构，撇和竖折钩要比上面的部首更宽。竖折钩是字中主笔，要厚重夸张。
皿字底的字都是“地载”结构，最后一笔往往是主笔，一般都是方头雁尾横，要写得厚重有力。碑中“庐”字的写法有点特别，可参照《史晨碑》的写法“”。女字底的字，其中横画往往是主笔，要突出。“女”字中向右的折不能写成雁尾，因为横画已写成雁尾。“蚕无二设，雁不双飞”说的就是这个规则。四点底”如果点写成长点，一般呈辐射状排列，如“无”字。“勋”字四点接近圆点，略呈辐射状排列，而且不在一个水平线上，而是沿上部边沿排列，布白更显紧凑。
1、心字篆书写作“
”，隶变的过程中，往下引的长弧线渐渐拉平，成了“心钩”，上部右边的两个短弧线变成了两点，这两点的书写方向也保留了篆书的一些特点，即由右向左下方向撇出，这一特点在以下例字中还依稀可见。2、心字底的钩往往是一字的主笔，要写得厚重夸张，在写法上和“雁尾”差不多，只是在铺毫写出“雁尾”时往上翘起成为钩状。仔细观察不难发现，“德”“思”两字的心钩入笔处，有一个短短的竖向笔画，这其实也是篆书的痕迹。
3、“心钩”笔画的舒展，使得心字底的重心偏右。同是“心字底”，在形状上也略有差异。“意”字的“心字底”略平。
《鲜于璜碑》“衣字底”写法并不统一，“袁”“畏”写法不一样，这是因为“畏”字篆书不是衣字底，“畏”的篆书写作“
”，楷化以后写成了衣字底。临习时，注意两字的区别，“袁”字捺画夸张有力，“畏”字捺画含蓄收敛。
从笔画书写角度看，“八字底”可以理解为短撇和短捺。笔画呈上收下开状，一般两点的距离会不会超过上面一横。与上面一横的关系，可以搭接，可不接；也可一笔接，一笔不接。
