文/李济生
（六）钩的写法
《鲜于璜碑》右向的钩有很多保留了雁尾的特征，如戈钩和心钩，这类钩，在写法上和雁尾横有相通之处。还有些钩则保留了篆书特点，并不像楷书那样出锋出尖，比如左图中的竖钩，竖画写到末尾时，往左横折。这个笔画叫作竖折更能准确描述其特征，但发展到楷书后这个笔画演成竖钩了。
《鲜于璜碑》钩画形态丰富多样，可分为竖钩、竖折钩、耳钩、心钩、戈钩、弧弯钩、竖折雁尾钩，右挑钩等。
典型的竖折雁尾钩，是一竖接一雁尾横。比如“先”“也”“巳”等字，书写时，先逆锋入笔写出竖画，接着调整笔锋写出雁尾横，要注意的是，雁尾一般要翘起，在形状上接近钩画。
“执”的雁尾钩较短，雁尾高高翘起，形状更接近楷书的钩。“永”的竖折雁尾钩发展到楷书后，已变成捺，书写时先逆锋入笔写竖画，接着向右行笔写出弧形的雁尾，折在这里被弱化了。
“流”字最后一笔，在楷书中叫竖弯钩或折弯钩，在隶书中差不多写成了短捺。
竖钩的形态在碑中非常丰富，即使是同一笔画，也呈现出形态各异的特点。如“操”“折”“掾”三字，都是提手旁，但写法迥异。“操”的竖钩接近弧弯钩的写法，收笔时圆劲；“折”的竖钩刚直劲挺，收笔时发力铺毫，嘎然而止；“掾”的钩短促有力。
以下四字的竖钩，可理解为竖的形状。比如“可”字，是竖画接一横画。书写时，先写竖画，到笔画末端折笔向左行笔，写出横画。要注意的是切不可写完横画后，另起一笔，从左往右写出横画。“尉”“则”的写法基本相同，只是横画更短而已。临习时要注意写出方折笔意。
耳钩分为左耳钩、右耳钩和单耳钩。《鲜于璜碑》左右耳钩的写法基本一致，都是由上下两个折组合而成。写法是逆锋入笔写出一个折，接着调整笔锋写第二个折。要注意的是两个折笔中的横一般应往下倾斜，同时还要略有变化。
单耳钩的第一横一般写得较平，因为笔画比双耳钩少，因而笔画宜厚重。
弧弯钩在形状上有点像弧形撇。书写时逆锋入笔，向左下书写，驻锋后收笔，线条力求圆转而富有弹性。“宇”“于”两字写法一样，起笔后逐渐加力铺毫，收笔处嘎然而止，形成方尾。“弹”“字”两字写法基本相同。尤其要注意的是“字”的弧弯钩略有折笔，极富弹性。
心字篆书是“
书写时，逆锋入笔，向右下方逐渐发力铺毫，然后向上写出弧形雁尾，出锋收笔。注意两点，一是出锋不可太尖，二是心钩一般向右超出较长， 比如“应”字，心的重心明显与上部结构的重心不在一条垂线上。
戈钩与心钩在形状和角度上稍有区别，心钩呈凹状，而戈钩更直：心钩比戈钩更平。它们相同之处是都有雁尾状收笔。书写时，逆锋入笔，向右下方逐渐发力铺毫，略带弧形，收笔处写出翘起的雁尾。
《鲜于璜碑》的戈钩露出头时，一般呈方笔，如“成”“戎”，即使是圆头也不可太尖。
右挑钩的方向与竖钩正好相反。
碑中右挑钩的形状与楷书的右挑钩略有不同。书写时先逆锋入笔写一竖，然后向右上方写一短横。要注意的是，短横一般不出尖。
右挑钩的形态变化也较丰富，“丧” “余”两字的竖画基本没有斜，“畏”
“长”两字的竖画呈倾斜状。“余”的挑钩是平的，其它三字则向右上挑起。
背抛钩由横画接一个右向竖弯钩。
《鲜于璜碑》的背抛钩形状各异其趣，变化丰富。例字中“风”“执”二字背抛钩接近，“究”“九”二字接近。
书写时，逆锋入笔写一横画，调整笔锋向右下行笔，到笔画末端铺毫写出雁尾。
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