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青少年书法 | 书坛精英:​张继

尊重历史 追求诗魂

《中国书画千字文》创作谈

文/张 继

张继

张继,字续之,号四融斋主。1963年出生于河南长葛。大学期间主修美术书法,获书法艺术硕士学位。系中国人民革命军事博物馆书画研究院副院长,中国书法家协会第四、五、六届理事,中国书法家协会隶书专业委员会副主任、东方印社社长、中华诗词学会会员等。书法篆刻作品曾入选全国一系列大型书法展、篆刻展,并在全国第五、六、七届书法篆刻展中连续获全国奖,还在全国首届行草书大展、全国首届正书大展、全国第八届中青年书法篆刻展中获大奖。多次担任全国书法篆刻展览评委。作品被中南海、中国美术馆、故宫博物院及多家博物馆、陈列馆等收藏。先后被中国文联授予“全国中青年德艺双馨文艺家”,被中国书协授予“全国德艺双馨书法家”称号,荣获首届中国书坛兰亭雅集“兰亭七子”“兰亭诸子”及“中国十大青年书法家”荣誉称号,并获首届“林散之奖”。

我对文史哲一向情有独钟,高中文理分科时,便入了文科。那时只是喜欢作些小文、现代诗歌等。同时我又兴趣广泛,亦喜欢绘画、书法。至于篆刻,是在大学期间,于艺术类国画专业开始涉足。通过理论与实践双方面努力,数年之后奠定了一些诗、书、画、印基础。近十年来,我于以上各艺术门类均有些许新思考并付诸实践,虽侧重书法,但不敢偏废。我认为,若要在书法上有所创新,须融会贯通,因此再对中国书法、绘画历史作一系统梳理并提取精华、阐发所思应该说很有必要。加之拟以长篇诗文表述,又不愿重复二十年前本人所撰《中国书法三字经》,所以便有了撰写《中国书画千字文》之动意。

星辰迷漫

具体构思与创作力争把握以下四个标准,即本《中国书画千字文》原文前面所标注的四句话:

其一,按朝代论书画阐释演变。《中国书画千字文》探讨书画历史发展,涉及每一时期代表人物或经典作品,在叙述上,按朝代顺序,脉络便清晰而不乱。刚开始我拟按年代来写,以求“时序不乱”,但在撰写过程中经过再三斟酌,推翻了起初想法。因为一些艺术家之间存在这样或那样关系,或师承,或齐名,或同类,或风格相悖等,可一并阐述,若简单按出生年代来平铺直叙未免僵化。

其二,各时期代表者基本呈现。我最初拟定“典范不欠”,此处典范乃指具有代表性之杰出艺术家或作品。然而,中国书画,源远流长,名家辈出,精品无限,此文仅千言,未必能囊括所有“典范”,唯求将各时期最具代表者基本呈现出来。或睹人思作,或睹作思人,或睹事思人。

其三,为便诵读一韵到底。“千字文”乃四言诗,但其不同于格律诗用韵用调之严格,可用宽韵。南朝周兴嗣《千字文》中的许多地方不仅以仄声押韵,并且变韵。通过努力,此文做到了一韵到底,不仅为挑战自己,也为增强诗文之可读性与欣赏性。

其四,拟古人千言文重字不见。依古代《千字文》之规则,重字不可出现,此一大难题也。在初稿完成时,经过认真核查,居然有重字二十余个。本来每字选用就慎之又慎,几乎没有回旋余地,若要换掉所有重复文字,并严格遵守其他撰写原则,谈何容易。面对重重困扰,我重新调整思路,逐字斟酌,真可谓牵一发而动全身,每每为一字之精而不惜数十番推敲。经过缜密构想,反复调整,终于在兼顾其他规则之同时解决了重字问题。

张继绘画《中国书画千字文》(局部)

此外,在构思过程中,有一具体问题颇难定夺。即一些在书与画双领域皆极具影响力之大家,论述时是取书舍画,或是取画舍书,或是二者一并阐述,或是二者分述,无论如何安排感觉均有遗憾之处。因为此文是按先书后画进行阐述的,即针对每一朝代先论书再论画。无奈之下最终决定分述撰写,初读疑似重复,实则达到了强化之效。比如明代书画家徐渭,先以“奇渭跌宕”一句,描述徐渭书法字势奇宕,之后又在“藤激阳闲”处以“藤激”描述徐渭绘画之激越狂放。又如明代书画家董其昌,先以“其昌励志,才溢笔酣”描述他工于诗书,笔畅墨酣,之后又在“华亭顾始”处,将他以“华亭画派”标志人物身份进行描述。

另有一点必须提及,即文中偶有特意打破朝代限制之处。如写到《爨宝子碑》与《爨龙颜碑》两件名品时,据历来书法研究者之习惯,常将其一起论述,故成句“雄崛二爨”。事实上“二爨”并非同一朝代,《爨宝子碑》为东晋时期作品,而《爨龙颜碑》则刊刻于南朝刘宋时期。另如,在描述北齐画家曹仲达时,将其与唐代画家吴道子相提并论,一言蔽之:“曹衣吴带。”因曹、吴二君在处理衣裙褶纹时各有独到之处,前人惯有“曹衣出水,吴带当风”之说,我亦沿用此法,虽有违撰写规则中“按朝代论书画”一款,但自以为在形式与内容关系上,形式应服务甚至服从于内容。

张继楷书《中国书画千字文》

具体撰写中我还十分注重以下几点:

第一,追求词句优美。在尊重历史的前提下尽量使之具有文学性,以增强感染力。

第二,力避生僻文字。为亲近读者,表述上不故弄玄虚,便于阅读,并且使人读懂知晓。

第三,侧重每人特点。文中涉及诸多艺术家,若一一描述其艺术技巧、风格特征等,必然雷同,亦容易技穷。比如,谈到蔡襄时,写其生性笃厚,并未提及书法造诣。蔡襄名列“宋四家”,书法水平自不待言,只是旧有“蔡”乃“蔡京”之说。因蔡京为北宋著名奸臣,堪称“六贼”之首,为人不齿,故蔡襄因为人笃厚而被推崇并取代之。

第四,倾心一字之精。在字、词推敲上,我曾投入较大精力,争取做到语言简练,含义深刻,且努力加大知识含量。如写到傅山,原句“傅山绕缠”,突出傅山点画回旋之书法特征。后来改为“晋傅缠绕”,点明傅山乃山西人氏。但转念思考,指出其出生地未必最重要,最后改定“医傅绕缠”。傅山不仅以学养、书画名世,同时还是一位名医,此点常被人忽略。傅山钻研医术,在哲学、儒学、医学、美学、书画诸领域,善思善悟,兼容并蓄,故能大成,堪称后世之楷模。

张继隶书《中国书画千字文》

回想经年酝酿及数日撰写之过程,时而千难万阻,忧郁纠结;时而曲折迂回,豁然开朗;时而左右逢源,得心应手。短短千言,耗纸无数。虽历茶饭不思、夜难成寐之焦灼,然信念在胸,苦中寓乐。彼时成稿,颇感欣慰!

此后,在诸多师友及同道建议下,又经近一年之努力,为该千字文做了韵释及详解,以期对中国书画史有更加详尽之解读。韵释除一韵到底之外,力求表达明晰,句式工稳,语言精当。详解不仅对原文中较难理解之字、词予以解析,并着重对书画历史演变中所涉及历代重要书画篆刻家生平、艺术简历、艺术风格及代表作等进行较为深入之阐述。

张继行书《中国书画千字文》

在《中国书画千字文》所有文稿撰写过程中,承蒙书法界、美术界、诗词界、考古界、文字界、篆刻界等诸多良师益友真诚指教与鼓励,虽未能一一拜谢,但内心充满感激!八十高龄的当代著名学者、诗人、中华诗词学会顾问周笃文先生不嫌我之愚昧,欣然作序,鞭策后学,我之敬仰、感恩之情更是无以言表!

由于本人学浅才疏,加之于繁务及书、画、篆刻研习创作耗时甚多,潜心典籍不足,谬误及疏陋之处难以避免,诚请诸位方家道友斧正!

《中国书画千字文》(节选)

书法

张继篆书《中国书画千字文》

张继草书《中国书画千字文》

张继楷书《中国书画千字文》

篆刻

思训携家

魅力蕴含

神策诚悬

奇渭跌宕

光熠人寰

冥宇无际

丞斯削繁

朴质诏版

结绳纪年

阿房斑斓

整饬峄泰(附边款)

六国秦并(附边款)

大帝开天(附边款)

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